Highlights

  • 居廉 海棠蜜蜂图扇页 清同治八年（1869） 纸本设色 18×52cm 款识：荩臣一兄大人雅正，己巳四月，居廉。 印鉴：古泉（白文） 此画设色淡雅，笔法轻松流畅，运用“撞水撞粉”技法表现花卉，将植物处于岭南地区湿润气候环境下的特点表现得淋漓尽致，工写结合的画法使画面张弛有度，清新雅致。
    居廉 海棠蜜蜂图扇页 清同治八年（1869） 纸本设色 18×52cm 款识：荩臣一兄大人雅正，己巳四月，居廉。 印鉴：古泉（白文） 此画设色淡雅，笔法轻松流畅，运用“撞水撞粉”技法表现花卉，将植物处于岭南地区湿润气候环境下的特点表现得淋漓尽致，工写结合的画法使画面张弛有度，清新雅致。
  • 陈师曾 浅红低巫图扇页 民国 纸本设色 25×53cm 款识：浅红低亚麦初肥，近水穿林款款飞。堕溷太迟添小劫，帽檐香压折枝归。洞天无地海扬尘，欲访仙源万里津。不许桃花自开落，当年愁杀避秦人。昨夜东风剠鬓过，苦将泪眼看恒河。鸣禽只管嘀春散，留得空枝结恨多。觭庵。 印鉴：觭庵（朱文） 此图是花鸟画折枝构图的典型作品，画桃花不见全株，仅折取几枝入画，设色清丽，用笔娴熟浑厚，构图舒朗，彰显开合对比之趣，左下部分的折枝桃花与右上角题款呈对角线分割扇面，使画面达成微妙的视觉均衡，画家精湛的构图能力可见一斑。
    陈师曾 浅红低巫图扇页 民国 纸本设色 25×53cm 款识：浅红低亚麦初肥，近水穿林款款飞。堕溷太迟添小劫，帽檐香压折枝归。洞天无地海扬尘，欲访仙源万里津。不许桃花自开落，当年愁杀避秦人。昨夜东风剠鬓过，苦将泪眼看恒河。鸣禽只管嘀春散，留得空枝结恨多。觭庵。 印鉴：觭庵（朱文） 此图是花鸟画折枝构图的典型作品，画桃花不见全株，仅折取几枝入画，设色清丽，用笔娴熟浑厚，构图舒朗，彰显开合对比之趣，左下部分的折枝桃花与右上角题款呈对角线分割扇面，使画面达成微妙的视觉均衡，画家精湛的构图能力可见一斑。
  • 雷悦 玉壶买春图扇页 民国十三年（1924） 纸本设色 17.5×53cm 款识：玉壶买春。紫棠先生法家教之，甲子午月，雷悦。 印鉴：雷（朱文），悦（白文）
    雷悦 玉壶买春图扇页 民国十三年（1924） 纸本设色 17.5×53cm 款识：玉壶买春。紫棠先生法家教之，甲子午月，雷悦。 印鉴：雷（朱文），悦（白文）
  • 师妙萤 牡丹图扇页 清 纸本设色 16×51cm 款识：霱裳师妙萤。
    师妙萤 牡丹图扇页 清 纸本设色 16×51cm 款识：霱裳师妙萤。
  • 包世臣 松竹牡丹图扇页 清 纸本设色 19×53cm 款识：书城大兄属画，倦翁包世臣。 印鉴：小倦游阁（朱文），水晶如意玉连环室（朱文） 此扇面画松、竹、牡丹，构图层次丰富，错落有致。松树勾勒点染，干湿笔并用，花卉以没骨法直接画成，竹为双勾画法，山石皴擦点染，逸笔草草。设色温润淡雅，笔法劲健，自然天趣尽显于纸上。
    包世臣 松竹牡丹图扇页 清 纸本设色 19×53cm 款识：书城大兄属画，倦翁包世臣。 印鉴：小倦游阁（朱文），水晶如意玉连环室（朱文） 此扇面画松、竹、牡丹，构图层次丰富，错落有致。松树勾勒点染，干湿笔并用，花卉以没骨法直接画成，竹为双勾画法，山石皴擦点染，逸笔草草。设色温润淡雅，笔法劲健，自然天趣尽显于纸上。
  • 孙铁州 花鸟扇页 清 纸本设色 18.5×53cm 款识：法道复先生意，铁州。 印鉴：孙（朱文） 此图的石榴花、叶用笔干脆轻快，不见复笔，石榴花点染时笔头蘸色略浓稠，以形成质感的区别，而更有重量感的石榴却以水分极多的湿笔草草画成，再以淡色描绘枝头的禽鸟，从而构成了画面中笔触与质感的对比趣味。作品笔法灵动，墨色淋漓，一气呵成，显示出画家高超的绘画手法。
    孙铁州 花鸟扇页 清 纸本设色 18.5×53cm 款识：法道复先生意，铁州。 印鉴：孙（朱文） 此图的石榴花、叶用笔干脆轻快，不见复笔，石榴花点染时笔头蘸色略浓稠，以形成质感的区别，而更有重量感的石榴却以水分极多的湿笔草草画成，再以淡色描绘枝头的禽鸟，从而构成了画面中笔触与质感的对比趣味。作品笔法灵动，墨色淋漓，一气呵成，显示出画家高超的绘画手法。
  • 刘侗寿 拂暑图扇页 清 纸本设色 23.6×24.5cm 款识：和鸾贤壻拂暑，侗寿。 印鉴：侗寿印（白文） 此图写生感强，画一只蝉扶柳枝而上，而柳叶因枝干负重而随之震荡。画家用灵动的用笔表现出柳叶飘荡的动势，场景生趣盎然，盛夏的气息扑面而来。 刘侗寿（生卒年不详），字仲青，湖南衡阳人。工山水、花卉，遒劲有致。
    刘侗寿 拂暑图扇页 清 纸本设色 23.6×24.5cm 款识：和鸾贤壻拂暑，侗寿。 印鉴：侗寿印（白文） 此图写生感强，画一只蝉扶柳枝而上，而柳叶因枝干负重而随之震荡。画家用灵动的用笔表现出柳叶飘荡的动势，场景生趣盎然，盛夏的气息扑面而来。 刘侗寿（生卒年不详），字仲青，湖南衡阳人。工山水、花卉，遒劲有致。
  • 齐白石 苇雁图扇页 民国 纸本设色 17.8×44cm 款识：仙谱九弟世大人正，小兄璜。 印鉴：璜（白文） 此图笔墨老辣朴拙，用笔以铺毫为主，中锋侧锋灵活运用，仅雁头、雁足略施淡色加以勾勒，极见神韵，可见作者对所画对象生长特征已了然于胸。雁身墨色层次丰富，表现出蓬松的羽毛质感，作品自然有生趣。
    齐白石 苇雁图扇页 民国 纸本设色 17.8×44cm 款识：仙谱九弟世大人正，小兄璜。 印鉴：璜（白文） 此图笔墨老辣朴拙，用笔以铺毫为主，中锋侧锋灵活运用，仅雁头、雁足略施淡色加以勾勒，极见神韵，可见作者对所画对象生长特征已了然于胸。雁身墨色层次丰富，表现出蓬松的羽毛质感，作品自然有生趣。
  • 汤熊 苇雁图扇页 清 绢本设色 24.6×25.5cm 款识：尧衢都转大人钧政，钱塘汤熊。 印鉴：西侯（白文） 画中大雁结伴于岸边饮水嬉戏，场景饶有野趣。全图笔墨工致，水面以勾勒笔法绘出波纹，坡岸以淡墨进行大笔触晕染，苇雁用没骨法表现，大雁造型准确，省略了羽毛的细节表现，化繁为简，着重于大雁神态与动势的描绘，显示出画家独特的观察视角，富有装饰性趣味。
    汤熊 苇雁图扇页 清 绢本设色 24.6×25.5cm 款识：尧衢都转大人钧政，钱塘汤熊。 印鉴：西侯（白文） 画中大雁结伴于岸边饮水嬉戏，场景饶有野趣。全图笔墨工致，水面以勾勒笔法绘出波纹，坡岸以淡墨进行大笔触晕染，苇雁用没骨法表现，大雁造型准确，省略了羽毛的细节表现，化繁为简，着重于大雁神态与动势的描绘，显示出画家独特的观察视角，富有装饰性趣味。
  • 符铸 菊石图扇页 民国 绢本设色 23.9×24.5cm 款识：幽华瘦石，古色斑斓，昔见孟丽堂本，令人叹绝。铁年。 印鉴：铁道人（白文）
    符铸 菊石图扇页 民国 绢本设色 23.9×24.5cm 款识：幽华瘦石，古色斑斓，昔见孟丽堂本，令人叹绝。铁年。 印鉴：铁道人（白文）
  • 张熊 花卉图扇页 清穆宗同治三年 纸本设色 17.7×51.8cm 款识：嘉予一兄大人雅属，甲子秋八月，子祥张熊 。 印鉴：熊（朱文） 此图色、墨明净，富有层次，轮廓勾染严谨，叶子以多笔画成，在第一笔墨迹未干时继续出笔，以达到湿度的统一，细看依然可见笔触停顿导致的墨迹变化，作品归于写意与没骨一类，呈现出一种精致的画面气质。
    张熊 花卉图扇页 清穆宗同治三年 纸本设色 17.7×51.8cm 款识：嘉予一兄大人雅属，甲子秋八月，子祥张熊 。 印鉴：熊（朱文） 此图色、墨明净，富有层次，轮廓勾染严谨，叶子以多笔画成，在第一笔墨迹未干时继续出笔，以达到湿度的统一，细看依然可见笔触停顿导致的墨迹变化，作品归于写意与没骨一类，呈现出一种精致的画面气质。
  • 陈半丁 夹竹桃图扇页 民国二十年（1931） 纸本设色 20.3×54.3cm 款识：名花谕岭至，婀娜自成阴。不分芳春色，犹余晚岁心。绛分疏翠小，青入嫩红深。本识仙源种，无妨共入林。辛未夏六月，陈年。 印鉴：陈年之印（白文），半丁（朱文），未老心先懒（白文） 此画构图洗练巧妙，所画夹竹桃从扇面右侧斜势生出，有意避让出题款位置，达到画面构图的均衡，可谓别具匠心，可以看出画家精湛的笔墨表现力，整幅画大多为一笔画成，并无复笔，设色淡逸清丽，笔墨放恣，体现出文人画逸笔草草的韵味，是值得反复寻味的佳作。
    陈半丁 夹竹桃图扇页 民国二十年（1931） 纸本设色 20.3×54.3cm 款识：名花谕岭至，婀娜自成阴。不分芳春色，犹余晚岁心。绛分疏翠小，青入嫩红深。本识仙源种，无妨共入林。辛未夏六月，陈年。 印鉴：陈年之印（白文），半丁（朱文），未老心先懒（白文） 此画构图洗练巧妙，所画夹竹桃从扇面右侧斜势生出，有意避让出题款位置，达到画面构图的均衡，可谓别具匠心，可以看出画家精湛的笔墨表现力，整幅画大多为一笔画成，并无复笔，设色淡逸清丽，笔墨放恣，体现出文人画逸笔草草的韵味，是值得反复寻味的佳作。
  • 周星誉 佛手图扇页 清光绪十年（1884） 纸本设色 17×49.7cm 款识：凌波渺然，亦佛亦仙，请与尔同参一指之禅。甲申闰月，拟芳草堂设色，应杞山一兄大人属正，弟周星誉。 印鉴：昀叔（朱文）
    周星誉 佛手图扇页 清光绪十年（1884） 纸本设色 17×49.7cm 款识：凌波渺然，亦佛亦仙，请与尔同参一指之禅。甲申闰月，拟芳草堂设色，应杞山一兄大人属正，弟周星誉。 印鉴：昀叔（朱文）
  • 陈师曾 梅石图扇页 民国 纸本设色 17.6×51cm 款识：藕塘先生雅属，陈衡恪于京师。 印鉴：陈衡之印（白文） 此图构图简约，以粗笔画梅、石，笔墨朴拙浑厚，精气神十足，彰显画家豪迈豁达的性情。
    陈师曾 梅石图扇页 民国 纸本设色 17.6×51cm 款识：藕塘先生雅属，陈衡恪于京师。 印鉴：陈衡之印（白文） 此图构图简约，以粗笔画梅、石，笔墨朴拙浑厚，精气神十足，彰显画家豪迈豁达的性情。
  • 尹金阳 墨梅图扇页 尹金阳 墨梅图扇页 清光绪三十四年（1908） 纸本水墨 17.6×50cm 款识：纫弥仁兄雅鉴，尹金阳时年七十有三。 印鉴：尹氏（朱文），金阳（白文）清光绪三十四年（1908） 纸本水墨 17.6×50cm 款识：纫弥仁兄雅鉴，尹金阳时年七十有三。 印鉴：尹氏（朱文），金阳（白文） 尹金阳（1835-1919），字和伯，号和光老人，湖南湘潭人。工画花卉草虫，学元人，缜密工雅，有冷逸神韵之趣。善画梅，著称于时，又善临摹古画。
    尹金阳 墨梅图扇页 尹金阳 墨梅图扇页 清光绪三十四年（1908） 纸本水墨 17.6×50cm 款识：纫弥仁兄雅鉴，尹金阳时年七十有三。 印鉴：尹氏（朱文），金阳（白文）清光绪三十四年（1908） 纸本水墨 17.6×50cm 款识：纫弥仁兄雅鉴，尹金阳时年七十有三。 印鉴：尹氏（朱文），金阳（白文） 尹金阳（1835-1919），字和伯，号和光老人，湖南湘潭人。工画花卉草虫，学元人，缜密工雅，有冷逸神韵之趣。善画梅，著称于时，又善临摹古画。
  • 齐白石 梅花图扇页 民国 纸本设色 22×72cm 款识：无近兄正，齐璜。 印鉴：阿芝（朱文） 此画构图简阔，用笔朴拙老辣，用色鲜艳浓烈，是齐白石典型的红花墨叶大写意花鸟风格。
    齐白石 梅花图扇页 民国 纸本设色 22×72cm 款识：无近兄正，齐璜。 印鉴：阿芝（朱文） 此画构图简阔，用笔朴拙老辣，用色鲜艳浓烈，是齐白石典型的红花墨叶大写意花鸟风格。
  • 李爕 仿文征明山水扇页 清 绢本设色 24.3×25.3cm 款识：仿文征明法，奉少皋廉访大人即乞钧政，济之李爕。 印鉴：李爕（朱文） 图画青松劲挺苍翠，远景巨石山川矗立，一执杖长者孤身一人行于山野，构图简阔，笔墨严谨，营造出冷逸清旷的画面意境。
    李爕 仿文征明山水扇页 清 绢本设色 24.3×25.3cm 款识：仿文征明法，奉少皋廉访大人即乞钧政，济之李爕。 印鉴：李爕（朱文） 图画青松劲挺苍翠，远景巨石山川矗立，一执杖长者孤身一人行于山野，构图简阔，笔墨严谨，营造出冷逸清旷的画面意境。
  • 吴大澂 柳荫泛舟图扇页 清 绢本设色 28.5×28.5cm 款识：酒家杏花里，诗艇柳荫中。豹臣世大兄大人大雅之属，弟吴大澂 印鉴：吴大澂（朱文） 图绘柳树成荫，桃花盛开，一老者泛舟湖上，逍遥自在，湖对岸有茅屋数间，梁桥连接曲折小路，延伸至画外，是正值春季的江南小景，此画笔法精微，设色工致，意境悠远，桃红柳绿的明丽春景跃然纸上。
    吴大澂 柳荫泛舟图扇页 清 绢本设色 28.5×28.5cm 款识：酒家杏花里，诗艇柳荫中。豹臣世大兄大人大雅之属，弟吴大澂 印鉴：吴大澂（朱文） 图绘柳树成荫，桃花盛开，一老者泛舟湖上，逍遥自在，湖对岸有茅屋数间，梁桥连接曲折小路，延伸至画外，是正值春季的江南小景，此画笔法精微，设色工致，意境悠远，桃红柳绿的明丽春景跃然纸上。
  • 冯臼 山水扇页 民国六年（1917） 纸本设色 18×52.5cm 款识：长啸一声天地空一图，松园老人所作也。老人诗文俱入高古，其画笔亦然。余于山水一道，实为门外汉，当时借观，原拟临摹一幅，终觉婢学夫人，羞态百出，不敢临池。今为笠庵先生写此，独师其意，尽离其稿也。戊午七月，臼庵，臼。独字是仅字之误，臼志。 印鉴：冯（朱文），臼庵（白文） 此页采用三段式构图方法，以松置于画面前部，中景为山峦，有一幽径自山腰蜿蜒，一长者正拾级缓缓而下，远山缥缈，仅露出山尖，设色用花青、赭石色，笔法朴拙，多用短批麻皴，点苔墨色浓郁，笔墨随性灵动，营造出平淡天真的画意，富有逸趣。
    冯臼 山水扇页 民国六年（1917） 纸本设色 18×52.5cm 款识：长啸一声天地空一图，松园老人所作也。老人诗文俱入高古，其画笔亦然。余于山水一道，实为门外汉，当时借观，原拟临摹一幅，终觉婢学夫人，羞态百出，不敢临池。今为笠庵先生写此，独师其意，尽离其稿也。戊午七月，臼庵，臼。独字是仅字之误，臼志。 印鉴：冯（朱文），臼庵（白文） 此页采用三段式构图方法，以松置于画面前部，中景为山峦，有一幽径自山腰蜿蜒，一长者正拾级缓缓而下，远山缥缈，仅露出山尖，设色用花青、赭石色，笔法朴拙，多用短批麻皴，点苔墨色浓郁，笔墨随性灵动，营造出平淡天真的画意，富有逸趣。
  • 萧俊贤 山水扇页 民国三十三年（1944） 纸本设色 17.1×49.8cm 款识：甲申秋抚贞素夏山图一角，天和逸人萧俊贤，时年八十。 印鉴：厔泉（朱文） 萧俊贤（1865-1949），字厔泉，初作稚泉，后以字行，号铁夫，别署天和逸人，斋名净念楼，湖南衡阳人。早年从苍崖法师、沈翰学画。后集宋、元诸家之长而自成一家。晚年寓沪卖画。工山水，作品设色及浅绛为多，水墨次之，亦工青绿、没骨。 此图用枯笔渴墨勾勒皴擦，以破笔点苔，苍劲秀润，不拘一格，全画看似漫不经心，无心收拾，实则笔墨率性恣肆，简练而不失法度，富有趣味，体现画家不俗的笔墨修养。
    萧俊贤 山水扇页 民国三十三年（1944） 纸本设色 17.1×49.8cm 款识：甲申秋抚贞素夏山图一角，天和逸人萧俊贤，时年八十。 印鉴：厔泉（朱文） 萧俊贤（1865-1949），字厔泉，初作稚泉，后以字行，号铁夫，别署天和逸人，斋名净念楼，湖南衡阳人。早年从苍崖法师、沈翰学画。后集宋、元诸家之长而自成一家。晚年寓沪卖画。工山水，作品设色及浅绛为多，水墨次之，亦工青绿、没骨。 此图用枯笔渴墨勾勒皴擦，以破笔点苔，苍劲秀润，不拘一格，全画看似漫不经心，无心收拾，实则笔墨率性恣肆，简练而不失法度，富有趣味，体现画家不俗的笔墨修养。
  • 蒲华 潇湘夜雨图扇页 清光绪九年（1883） 纸本水墨 18.5×53.5cm 款识：潇湘夜雨。癸未八月，吟霖一兄大人正之，蒲华。 印鉴：华（白文） 此图画雨夜风竹，竹叶用笔披纷，乱中有序，表现出风雨中竹叶飘摇的动态，墨色淋漓，层次丰富，以淡墨勾勒山石轮廓，破笔点苔，笔法率性畅快，全画气韵连贯，格调高雅，是一气呵成绘就的快意之作。
    蒲华 潇湘夜雨图扇页 清光绪九年（1883） 纸本水墨 18.5×53.5cm 款识：潇湘夜雨。癸未八月，吟霖一兄大人正之，蒲华。 印鉴：华（白文） 此图画雨夜风竹，竹叶用笔披纷，乱中有序，表现出风雨中竹叶飘摇的动态，墨色淋漓，层次丰富，以淡墨勾勒山石轮廓，破笔点苔，笔法率性畅快，全画气韵连贯，格调高雅，是一气呵成绘就的快意之作。
  • 吕学 山水扇页 清 纸本设色 18×53.7cm 款识：大兄出萐嘱画，藏之篋中已阅三载，今民老来浔，代其坐索，特为检出。上有刘寓翁游白雀一词，吟泳之余，风景依然，山川在目，喜而图此。请正，吕学。 印鉴：吕（白文），学（白文） 此画布局自然巧妙，构图严谨，松林以斜势贯穿扇面，远近交替间，楼阁、人物点缀其中，画中描绘亭台楼阁掩映于葱郁绵延的松林之中，林间数人雅集凉亭之中，江面有船只正欲靠岸，一高士正执杖往集会处走去，场景描绘生动，画面墨色浓淡变化自然，虚实相生，笔墨苍润精炼，略施淡色，作品气韵流转，表现出高逸的画意。
    吕学 山水扇页 清 纸本设色 18×53.7cm 款识：大兄出萐嘱画，藏之篋中已阅三载，今民老来浔，代其坐索，特为检出。上有刘寓翁游白雀一词，吟泳之余，风景依然，山川在目，喜而图此。请正，吕学。 印鉴：吕（白文），学（白文） 此画布局自然巧妙，构图严谨，松林以斜势贯穿扇面，远近交替间，楼阁、人物点缀其中，画中描绘亭台楼阁掩映于葱郁绵延的松林之中，林间数人雅集凉亭之中，江面有船只正欲靠岸，一高士正执杖往集会处走去，场景描绘生动，画面墨色浓淡变化自然，虚实相生，笔墨苍润精炼，略施淡色，作品气韵流转，表现出高逸的画意。
  • 吴熙载 临恽寿平《新篁白石图》扇页 清嘉庆二十四年（1819） 纸本设色 17.5×52.4cm 款识：白石横古苔，绿云乱新篠。墨华留胜风，逸兴自高妙。新篁白石，寿平。乙卯九月于平斋太守家见此鸿宝，能临其书不能临其画，强作解事可自反矣。熙载记。 印鉴：吴熙载（白文） 由题识可知，此图为吴熙载临常州画派代表画家恽寿平的作品。
    吴熙载 临恽寿平《新篁白石图》扇页 清嘉庆二十四年（1819） 纸本设色 17.5×52.4cm 款识：白石横古苔，绿云乱新篠。墨华留胜风，逸兴自高妙。新篁白石，寿平。乙卯九月于平斋太守家见此鸿宝，能临其书不能临其画，强作解事可自反矣。熙载记。 印鉴：吴熙载（白文） 由题识可知，此图为吴熙载临常州画派代表画家恽寿平的作品。
  • 秦敏树 仿黄子久万松仙馆图扇页 清光绪十四年（1888） 纸本设色 16.5×48.8cm 款识：琳堂掩映万松斋，陡壑寒云望不迷。为听钟声翻破寂，携琴重过短墙西。戊子夏五月下浣仿黄子久万松仙馆图长卷一角于潞河，应晓楼观察属，奉筱云少司空大人钧诲，吴郡秦敏树。 印鉴：敏（朱文），树（朱文），戊子（朱文） 此图拟黄公望笔意，笔墨自然轻逸，以粗笔为主，画面景致开阔，设色清雅，云气氤氲，山水灵秀。
    秦敏树 仿黄子久万松仙馆图扇页 清光绪十四年（1888） 纸本设色 16.5×48.8cm 款识：琳堂掩映万松斋，陡壑寒云望不迷。为听钟声翻破寂，携琴重过短墙西。戊子夏五月下浣仿黄子久万松仙馆图长卷一角于潞河，应晓楼观察属，奉筱云少司空大人钧诲，吴郡秦敏树。 印鉴：敏（朱文），树（朱文），戊子（朱文） 此图拟黄公望笔意，笔墨自然轻逸，以粗笔为主，画面景致开阔，设色清雅，云气氤氲，山水灵秀。
  • 沈瀚 山水扇页 清光绪十三年（1887） 纸本设色 25×25cm 款识：寿泉仁兄大人雅属，丁亥闰三月，咏荪沈瀚。 印鉴：咏荪（朱文）
    沈瀚 山水扇页 清光绪十三年（1887） 纸本设色 25×25cm 款识：寿泉仁兄大人雅属，丁亥闰三月，咏荪沈瀚。 印鉴：咏荪（朱文）
  • 何维朴 云山隐居图扇页 清 绢本设色 25.5×26cm 款识：惠生仁弟姻世台雅正，诗孙何维朴。 印鉴：诗孙（朱文） 此画以高远、深远法构图，在尺幅受限的团扇里，描绘山川层叠，云雾掩映其中的广阔幽深之景，足以体现画家的绘画功力。笔墨洒脱老辣，浅绛设色，以湿笔勾勒山石、树木，干笔皴擦表现山峦肌理，墨气浓郁，画风苍润，可以看出画家受元、明四家的影响，却无摹古习气。
    何维朴 云山隐居图扇页 清 绢本设色 25.5×26cm 款识：惠生仁弟姻世台雅正，诗孙何维朴。 印鉴：诗孙（朱文） 此画以高远、深远法构图，在尺幅受限的团扇里，描绘山川层叠，云雾掩映其中的广阔幽深之景，足以体现画家的绘画功力。笔墨洒脱老辣，浅绛设色，以湿笔勾勒山石、树木，干笔皴擦表现山峦肌理，墨气浓郁，画风苍润，可以看出画家受元、明四家的影响，却无摹古习气。
  • 何维朴 仿李成枯木寒林图扇页 光绪三十三年（1907） 纸本设色 18.5×51.2cm 款识：李咸熙枯木寒林今不可得而见矣，见石谷墨井诸家临本，犹可想象其意境，世称咸熙惜墨如金亦不尽然，渔山仿之有浓如涂漆者，亦在用之得宜耳。丁未八月，诗孙何维朴。 印鉴：诗孙（朱文） 树是山水画中重要的构成元素之一，此图参考李成树法，而画家的笔墨显然更加滋润，以浅绛法略施淡彩，淡雅简逸，已不似李成荒寒清寂的北派画风，别有一番味道。
    何维朴 仿李成枯木寒林图扇页 光绪三十三年（1907） 纸本设色 18.5×51.2cm 款识：李咸熙枯木寒林今不可得而见矣，见石谷墨井诸家临本，犹可想象其意境，世称咸熙惜墨如金亦不尽然，渔山仿之有浓如涂漆者，亦在用之得宜耳。丁未八月，诗孙何维朴。 印鉴：诗孙（朱文） 树是山水画中重要的构成元素之一，此图参考李成树法，而画家的笔墨显然更加滋润，以浅绛法略施淡彩，淡雅简逸，已不似李成荒寒清寂的北派画风，别有一番味道。
  • 董棨 山水扇页 清 纸本设色 17×48.3cm 款识：仙槎大兄先生之属即正，石农。 印鉴：石农（白文） 此图笔墨浑厚华滋，设色以花青赭石为主调，墨气浓润，层层皴染，笔法简练老辣，画风清奇，近于金陵画派龚贤画风，亦具有个人特色。
    董棨 山水扇页 清 纸本设色 17×48.3cm 款识：仙槎大兄先生之属即正，石农。 印鉴：石农（白文） 此图笔墨浑厚华滋，设色以花青赭石为主调，墨气浓润，层层皴染，笔法简练老辣，画风清奇，近于金陵画派龚贤画风，亦具有个人特色。
  • 桂馥 节录陆游《到严十五晦朔郡酿不佳求于都下既不时至欲借》扇页 清 纸本 15.5×48.5cm 释文：名酒过于求赵璧，异书浑似借荆州。桂复。 印鉴：未谷（朱文）
    桂馥 节录陆游《到严十五晦朔郡酿不佳求于都下既不时至欲借》扇页 清 纸本 15.5×48.5cm 释文：名酒过于求赵璧，异书浑似借荆州。桂复。 印鉴：未谷（朱文）
  • 俞樾 七言绝句扇页 清 纸本 19×57cm 释文：旧是秦时老役夫，千年骨瘦貌仍腴。居然学得唐人句，闲折松枝叩玉壶。述仲仁兄属。曲园俞樾。 钤印：曲园叟（白文）
    俞樾 七言绝句扇页 清 纸本 19×57cm 释文：旧是秦时老役夫，千年骨瘦貌仍腴。居然学得唐人句，闲折松枝叩玉壶。述仲仁兄属。曲园俞樾。 钤印：曲园叟（白文）
  • 郑板桥 《山中雪后》扇页 清 纸本 24.5×53.5cm 释文：晨起开门雪满山，雪晴云澹日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。书为滋盛朱年兄，板桥郑燮。 印鉴：谷口（朱文） 郑燮之印（白文） 俗叟（朱文）
    郑板桥 《山中雪后》扇页 清 纸本 24.5×53.5cm 释文：晨起开门雪满山，雪晴云澹日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。书为滋盛朱年兄，板桥郑燮。 印鉴：谷口（朱文） 郑燮之印（白文） 俗叟（朱文）
  • 张问陶 《题画》扇页 清嘉庆十七年（1812） 纸本 16.5×50.7cm 释文：雨晴风煖卖花天，一线春光上纸鸢。牛背儿童应叹我，青云何路胜归田。壬申三月书于泲南。船山居士。 印鉴：船山（朱文） 问（白文）陶（朱文） 一角楼（朱文） 张问陶的这件扇面，没有明显师法魏晋、唐宋诸书法名家的痕迹，也没有眩目的书写技巧。借用张问陶的诗，正可谓“敢为常语谈何易，百炼工纯始自然”。
    张问陶 《题画》扇页 清嘉庆十七年（1812） 纸本 16.5×50.7cm 释文：雨晴风煖卖花天，一线春光上纸鸢。牛背儿童应叹我，青云何路胜归田。壬申三月书于泲南。船山居士。 印鉴：船山（朱文） 问（白文）陶（朱文） 一角楼（朱文） 张问陶的这件扇面，没有明显师法魏晋、唐宋诸书法名家的痕迹，也没有眩目的书写技巧。借用张问陶的诗，正可谓“敢为常语谈何易，百炼工纯始自然”。
  • 翁方纲 论画扇页 清 纸本 19×55.5cm 释文：董香光论画，取烟云蒸空之势，此自米虎儿以至高房山皆得此秘，而文敏能具有之耳。仙槎属。方纲。 印鉴：翁方纲印（白文） 翁方纲的这件扇面在内容上考证了山水画中“烟云蒸空之势”的源流；在书法风格上取法唐宋诸名家，笔笔有来历，如见法书名帖。
    翁方纲 论画扇页 清 纸本 19×55.5cm 释文：董香光论画，取烟云蒸空之势，此自米虎儿以至高房山皆得此秘，而文敏能具有之耳。仙槎属。方纲。 印鉴：翁方纲印（白文） 翁方纲的这件扇面在内容上考证了山水画中“烟云蒸空之势”的源流；在书法风格上取法唐宋诸名家，笔笔有来历，如见法书名帖。
  • 曾熙 书法扇页 民国十六年（1927） 纸本 19×57cm 释文：督河内军与平原军相会直趋敌所据之永定山北塞歼厥酋魁。丁卯九月书似竺秋仁兄正之。熙。 印鉴：曾熙私印（朱文）
    曾熙 书法扇页 民国十六年（1927） 纸本 19×57cm 释文：督河内军与平原军相会直趋敌所据之永定山北塞歼厥酋魁。丁卯九月书似竺秋仁兄正之。熙。 印鉴：曾熙私印（朱文）
  • 吴大澂 节录《文史粹言》扇页 清 绢本 25×25.3cm 释文：凡治道去其泰甚者耳。黄霸。律设大法礼顺人情。卓茂。常观富贵之家，禄位重叠，犹再实之木，其根必伤。马太后。国以简贤为务，贤以孝行为先，是以求忠臣必于孝子之门，忠孝之人，持心近厚，锻炼之吏，持心近薄。韦彪。盛名之下起实难副。李固。忿恚可忍，县官不可入。刘榘。经师易遇，人师难遭。魏昭。继云大兄索书。清卿吴大澂。 印鉴：吴大澂印（白文）
    吴大澂 节录《文史粹言》扇页 清 绢本 25×25.3cm 释文：凡治道去其泰甚者耳。黄霸。律设大法礼顺人情。卓茂。常观富贵之家，禄位重叠，犹再实之木，其根必伤。马太后。国以简贤为务，贤以孝行为先，是以求忠臣必于孝子之门，忠孝之人，持心近厚，锻炼之吏，持心近薄。韦彪。盛名之下起实难副。李固。忿恚可忍，县官不可入。刘榘。经师易遇，人师难遭。魏昭。继云大兄索书。清卿吴大澂。 印鉴：吴大澂印（白文）
  • 李瑞清 临《张猛龙碑》扇页 民国 绢本 24×24.3cm 释文：讳猛龙，字神囧，南阳白水人也。其氏族分兴，源流所出，故已备详，世录不复具载。霞仙仁兄同年察书。弟李瑞清。 印鉴：临川李氏（白文）
    李瑞清 临《张猛龙碑》扇页 民国 绢本 24×24.3cm 释文：讳猛龙，字神囧，南阳白水人也。其氏族分兴，源流所出，故已备详，世录不复具载。霞仙仁兄同年察书。弟李瑞清。 印鉴：临川李氏（白文）
  • 胡小石 《忆云南》扇页 民国 纸本 34.5×34.8cm 释文：庄跷开滇国，湘累问石林。山川鹰霸气，风雨见骚心。野史何人广，奇怀独客深。朝来涪草绿，南望一沉吟。忆云南一首。庚辰二月，光炜。 印鉴：盘石生（朱文）
    胡小石 《忆云南》扇页 民国 纸本 34.5×34.8cm 释文：庄跷开滇国，湘累问石林。山川鹰霸气，风雨见骚心。野史何人广，奇怀独客深。朝来涪草绿，南望一沉吟。忆云南一首。庚辰二月，光炜。 印鉴：盘石生（朱文）
  • 于右任 节录《易传》折扇 民国 纸本 32.5×52.5cm 释文：大哉乾元，万物资始，乃统天。云行雨施，品物流行。大明终始，六位时乘，时乘六龙以御天。乾道变化，各正性命。蒲生大法家正。于右任。 印鉴：于（朱文）
    于右任 节录《易传》折扇 民国 纸本 32.5×52.5cm 释文：大哉乾元，万物资始，乃统天。云行雨施，品物流行。大明终始，六位时乘，时乘六龙以御天。乾道变化，各正性命。蒲生大法家正。于右任。 印鉴：于（朱文）
  • 钱慧安 仕女图扇页 清同治六年（1867） 纸本水墨 18.5×51cm 款识：微茫月色感秋怀，竹影交横碍堕钗。昨梦欲寻何处地，露凉湿透凤头鞋。丁卯仲夏摹玉壶道士笔法为云峰老兄有道詧正。清溪樵子弟钱惠安秃笔志于五砚庐。 印鉴：告生（白文） 三十以后笔墨（朱文）
    钱慧安 仕女图扇页 清同治六年（1867） 纸本水墨 18.5×51cm 款识：微茫月色感秋怀，竹影交横碍堕钗。昨梦欲寻何处地，露凉湿透凤头鞋。丁卯仲夏摹玉壶道士笔法为云峰老兄有道詧正。清溪樵子弟钱惠安秃笔志于五砚庐。 印鉴：告生（白文） 三十以后笔墨（朱文）
  • 管平 仕女图扇页 民国十一年（1922） 纸本设色 19×55.5cm 款识：少甫六兄大人正之。壬戌初夏管平。 印鉴：吉安（朱文） 这件扇面作于1922年，管平27岁，加入中国画学研究会已有两年时间。画作细腻工稳，写实意味浓重，燕子、柳枝与仕女间的呼应让画面有了动感，从中可见管平在笔墨上的功力和在画面组织上的精心安排。 二十世纪初中国画学研究会成立，针对追求西方绘画的时风，提出了“精研古法，博择新知”的立会宗旨，秉持以临摹为主的教学方式，兼设画史、画论等的学习，通过精研两宋、元明画作的技法以及非西方式的写生，来追求画面的写实效果。
    管平 仕女图扇页 民国十一年（1922） 纸本设色 19×55.5cm 款识：少甫六兄大人正之。壬戌初夏管平。 印鉴：吉安（朱文） 这件扇面作于1922年，管平27岁，加入中国画学研究会已有两年时间。画作细腻工稳，写实意味浓重，燕子、柳枝与仕女间的呼应让画面有了动感，从中可见管平在笔墨上的功力和在画面组织上的精心安排。 二十世纪初中国画学研究会成立，针对追求西方绘画的时风，提出了“精研古法，博择新知”的立会宗旨，秉持以临摹为主的教学方式，兼设画史、画论等的学习，通过精研两宋、元明画作的技法以及非西方式的写生，来追求画面的写实效果。
  • 鸿勋 捕鱼图扇页 清 纸本设色 17.4×51.2cm 款识：长江不肯向西流，未必天仙不解愁。昨夜雨凉今夜月，旧溪烟月负渔舟。叔宾仁仲姻世大人清品。戊戌六月中潇湘吏隐鸿勋枝赓作于五羊旅邸。 印鉴：鸿勋印（白文）
    鸿勋 捕鱼图扇页 清 纸本设色 17.4×51.2cm 款识：长江不肯向西流，未必天仙不解愁。昨夜雨凉今夜月，旧溪烟月负渔舟。叔宾仁仲姻世大人清品。戊戌六月中潇湘吏隐鸿勋枝赓作于五羊旅邸。 印鉴：鸿勋印（白文）
  • 应铨 人物图扇页 清 绢本设色 23×26.5cm 款识：壬申夏日仿石谷子法于卯江客次。少皋观察大人教正。子衡应铨。 印鉴：应铨（白文）
    应铨 人物图扇页 清 绢本设色 23×26.5cm 款识：壬申夏日仿石谷子法于卯江客次。少皋观察大人教正。子衡应铨。 印鉴：应铨（白文）
  • 费以耕 仿唐解元《赋梅图》扇页 清同治三年（1864） 绢本设色 24.8×24.7cm 款识：虎生先生大人疋正。甲子夏六月仿唐解元赋梅图于沪上，西吴费以耕。 印鉴：余伯（朱文）
    费以耕 仿唐解元《赋梅图》扇页 清同治三年（1864） 绢本设色 24.8×24.7cm 款识：虎生先生大人疋正。甲子夏六月仿唐解元赋梅图于沪上，西吴费以耕。 印鉴：余伯（朱文）
  • 黄慎 山月照弹琴图 清 纸本水墨 21.5×47cm 款识：松风吹解带，山月照弹琴。蓏圃慎写。 印鉴：黄（白文） 慎（白文） 一角楼（朱文）
    黄慎 山月照弹琴图 清 纸本水墨 21.5×47cm 款识：松风吹解带，山月照弹琴。蓏圃慎写。 印鉴：黄（白文） 慎（白文） 一角楼（朱文）
  • 李育 桐阴读书图扇页 清光绪二十四年（1898） 纸本设色 17×52cm 款识：桐阴读书图。戊戌秋八月为子麐三兄雅正。可庵李育。 印鉴：育印（朱文）
    李育 桐阴读书图扇页 清光绪二十四年（1898） 纸本设色 17×52cm 款识：桐阴读书图。戊戌秋八月为子麐三兄雅正。可庵李育。 印鉴：育印（朱文）
  • 周瑚 泉香酒冽醉扶归图扇页 清 绢本设色 16×18cm 款识：泉香酒冽醉扶归。丁卯新秋以玉壶旧本摹为晋山仁兄大人雅属并请正之。周瑚。 印鉴：瑚印（白文） 㮨三（朱文） 留心（朱文） 尺珊所作（白文）
    周瑚 泉香酒冽醉扶归图扇页 清 绢本设色 16×18cm 款识：泉香酒冽醉扶归。丁卯新秋以玉壶旧本摹为晋山仁兄大人雅属并请正之。周瑚。 印鉴：瑚印（白文） 㮨三（朱文） 留心（朱文） 尺珊所作（白文）
  • 吴以栋 人物图扇页 清 绢本设色 25.5×26cm 款识：此一行白鹭上青天诗意也，偶仿文待诏笔法写之。为玉吾三兄先生疋属即希哂政。甲辰中秋兰洲吴以栋。 印鉴：兰州（朱文）
    吴以栋 人物图扇页 清 绢本设色 25.5×26cm 款识：此一行白鹭上青天诗意也，偶仿文待诏笔法写之。为玉吾三兄先生疋属即希哂政。甲辰中秋兰洲吴以栋。 印鉴：兰州（朱文）
  • 费以耕 授经人物图扇页 清同治三年（1864） 绢本设色 25×25.8cm 款识：仲肃先生大人正。甲子长夏作于海上。吴兴费以耕。 印鉴：余召（朱文）
    费以耕 授经人物图扇页 清同治三年（1864） 绢本设色 25×25.8cm 款识：仲肃先生大人正。甲子长夏作于海上。吴兴费以耕。 印鉴：余召（朱文）
  • 章寿彝 放钵人物图扇页 清 绢本设色 25×25.8cm 款识：茫茫大地何处觅如来只率放下钵盂抛却锡杖合掌恭敬反求方寸六根清净是谓明镜。半樵仁道兄清供。清湘弟子寿彝。 印鉴：清湘弟子（白文）
    章寿彝 放钵人物图扇页 清 绢本设色 25×25.8cm 款识：茫茫大地何处觅如来只率放下钵盂抛却锡杖合掌恭敬反求方寸六根清净是谓明镜。半樵仁道兄清供。清湘弟子寿彝。 印鉴：清湘弟子（白文）
  • 马昂 春山积翠图扇页 清康熙二十七年 （1688）  纸本设色 19×56厘米 款识：己亥艳阳为服老道兄三十荣诞，擬绘一箑，以介眉寿时际，尘冗未遑涂抹，预于扇头写定，尊表以彰，不可易移。小春朔日始得摹就石田先生春山玘云图，补祝岗陵，谨述迟迟之故如是。画虽欠工，意实可取。惟冀笑留，弟亦得自解夫疏慵矣。戊辰三月为服章道兄。马昂。 印鉴：云上（朱文） 马昂（白文） 扇页摹沈周笔意，画面妩媚明丽。释文中“以介眉寿”一词出自《诗经·豳风·七月》：“八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。”古人认为眉毛长的人，寿命也长，“以介眉寿”为祝贺长寿之意。
    马昂 春山积翠图扇页 清康熙二十七年 （1688）  纸本设色 19×56厘米 款识：己亥艳阳为服老道兄三十荣诞，擬绘一箑，以介眉寿时际，尘冗未遑涂抹，预于扇头写定，尊表以彰，不可易移。小春朔日始得摹就石田先生春山玘云图，补祝岗陵，谨述迟迟之故如是。画虽欠工，意实可取。惟冀笑留，弟亦得自解夫疏慵矣。戊辰三月为服章道兄。马昂。 印鉴：云上（朱文） 马昂（白文） 扇页摹沈周笔意，画面妩媚明丽。释文中“以介眉寿”一词出自《诗经·豳风·七月》：“八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。”古人认为眉毛长的人，寿命也长，“以介眉寿”为祝贺长寿之意。
  • 唐俊 问年松树老图扇页 清康熙十四年 （1675） 纸本设色 16.7×51.8厘米 款识：问年松树老。乙卯九月二日，写摩诘诗意，为式翁长兄先生华诞。石耕弟唐俊。 印鉴：唐俊之印（白文） 石耕（朱文） 延翠山房（朱文） 扇页以远山、空谷、飞瀑、苍松为背景，两逸士席地而坐，交谈甚欢，展现出文人于山林间闲适隐逸的生活状态。“问年松树老”出自唐·王维《游李山人所居因题屋壁》：“问年松树老，有地竹林多。”
    唐俊 问年松树老图扇页 清康熙十四年 （1675） 纸本设色 16.7×51.8厘米 款识：问年松树老。乙卯九月二日，写摩诘诗意，为式翁长兄先生华诞。石耕弟唐俊。 印鉴：唐俊之印（白文） 石耕（朱文） 延翠山房（朱文） 扇页以远山、空谷、飞瀑、苍松为背景，两逸士席地而坐，交谈甚欢，展现出文人于山林间闲适隐逸的生活状态。“问年松树老”出自唐·王维《游李山人所居因题屋壁》：“问年松树老，有地竹林多。”
  • 刘麒祥 富贵紫绶图扇页 清光绪十二年 （1886） 绢本设色 25×25.1厘米 款识：丙戌六月，枝仙仁兄大人四十大庆，余适客白下，写此以为祝，取富贵紫绶之意。枝仙兄固吾湘英伟杰出之士，方强仕之年，知他日之寿人寿世，可洗目以待。余今日之祝，盖有预为之庆云。康侯弟刘麒祥。 印鉴：麒祥（白文） 康侯（朱文） 团扇运用没骨撞粉撞水法绘连枝牡丹、紫藤。民间将牡丹寓意富贵吉祥，紫藤为长寿之树，谐音“紫腾”，寓意紫气升腾。
    刘麒祥 富贵紫绶图扇页 清光绪十二年 （1886） 绢本设色 25×25.1厘米 款识：丙戌六月，枝仙仁兄大人四十大庆，余适客白下，写此以为祝，取富贵紫绶之意。枝仙兄固吾湘英伟杰出之士，方强仕之年，知他日之寿人寿世，可洗目以待。余今日之祝，盖有预为之庆云。康侯弟刘麒祥。 印鉴：麒祥（白文） 康侯（朱文） 团扇运用没骨撞粉撞水法绘连枝牡丹、紫藤。民间将牡丹寓意富贵吉祥，紫藤为长寿之树，谐音“紫腾”，寓意紫气升腾。
  • 吴之麟 墨水仙图扇页 清嘉庆二十三年 （1818） 纸本水墨 17×52.5厘米 款识：谷生先生与余神交十数年，丁丑秋始，喜晤于邗江客馆，敲诗读画，益我甚多。今将如淮，虽为小别，而对绿波芳草，独听新莺，未免有情，谁能遣此。爰作聚头赠行，取即重聚之意，请政之。时戊寅春正月，吴之麟。 印鉴：吴氏子野（朱文） 扇面将花中“雅客”水仙清香脱俗的神韵表达出来，尽显素洁。折扇亦称“聚头扇”，画家取其谐音，期望与好友久别后能再重聚之意。
    吴之麟 墨水仙图扇页 清嘉庆二十三年 （1818） 纸本水墨 17×52.5厘米 款识：谷生先生与余神交十数年，丁丑秋始，喜晤于邗江客馆，敲诗读画，益我甚多。今将如淮，虽为小别，而对绿波芳草，独听新莺，未免有情，谁能遣此。爰作聚头赠行，取即重聚之意，请政之。时戊寅春正月，吴之麟。 印鉴：吴氏子野（朱文） 扇面将花中“雅客”水仙清香脱俗的神韵表达出来，尽显素洁。折扇亦称“聚头扇”，画家取其谐音，期望与好友久别后能再重聚之意。
  • 杨翰 自作诗成扇 清光绪三年 （1877） 纸本 33.8×48厘米 释文：绣佛斋诗手自删，片云常共鹤飞还。秋风吹老阿兰若，人与黄花一味闲。培泥缚瓦尽生机，苇叶苏苏沙蟹肥。泠句吟成澹无语，夕阳黄到老僧衣。《题张船山松筠庵种菊图》。我爱归云尚左生，蟹螯一手气纵横。凿穿混沌老蛟怒，起作墨池风雨声。《书南阜山人砚史》。曙村仁兄将有江南之行，濒行索书聚头，老眼病手，久不作此矣。丁丑重阳，息柯居士杨翰草。 印鉴：杨翰（白文） 息柯（朱文） 此扇为杨翰自作诗二首，笔法苍劲，书风超逸。杨翰与何绍基相交莫逆，行书师何绍基，深得其妙。
    杨翰 自作诗成扇 清光绪三年 （1877） 纸本 33.8×48厘米 释文：绣佛斋诗手自删，片云常共鹤飞还。秋风吹老阿兰若，人与黄花一味闲。培泥缚瓦尽生机，苇叶苏苏沙蟹肥。泠句吟成澹无语，夕阳黄到老僧衣。《题张船山松筠庵种菊图》。我爱归云尚左生，蟹螯一手气纵横。凿穿混沌老蛟怒，起作墨池风雨声。《书南阜山人砚史》。曙村仁兄将有江南之行，濒行索书聚头，老眼病手，久不作此矣。丁丑重阳，息柯居士杨翰草。 印鉴：杨翰（白文） 息柯（朱文） 此扇为杨翰自作诗二首，笔法苍劲，书风超逸。杨翰与何绍基相交莫逆，行书师何绍基，深得其妙。
  • 谭延闿致徐崇立信札 民国二十年 （1931） 纸本 32×40.2厘米 释文：十扇奉缴不足塞意，然既竭吾才矣。不罪不罪，敬请兼公晨安。弟闿启，十日。 题跋：畏公既殁之，明年夏始裒集所书便面。自其少时至薨逝前七月暨，书予威儿者都二十有二枋，合装为册。公最喜扇书，尝语余：箑叶光腻似古之硬黄笺，硬黄不可得，书此聊胜他纸。前一年所书凡千余，疾革之日午前犹书一箑，书必临古帖或写所作诗必自磨墨，悬腕，蘸笔酣饱，故墨沈浓厚，光彩焕发。是册中十扇为丙寅年居广州书，适得高丽苔笺，尤胜杭楮，因以乞书，公亦欣然命笔，无不精妙，殆孙虔礼所谓五合者耶。兹并送扇小简附装册后，其他手札尚多，已分别装池矣。是日暑盛，头眩气弱，睡迟写此，拙劣不逮意，略述梗概，以诏来叶，其永宝之。辛未夏至后七日徐崇立记于金陵盍簪行馆。 印鉴：徐崇立（白文） 盍兂馆印（白文） 瓻园秘笈（白文） 瓻翁六十后所作（朱文） 此为1926年谭延闿就徐崇立求写十扇帖的回复信札。旁附徐崇立1931年，即谭延闿逝世后一年所书题跋，跋中记述奉纸向谭翁求扇经过。跋文忆往事、思故人，如今再观故人手迹，已是人亡物在，悲从中来。 徐崇立(1872-1951)，字健石
    谭延闿致徐崇立信札 民国二十年 （1931） 纸本 32×40.2厘米 释文：十扇奉缴不足塞意，然既竭吾才矣。不罪不罪，敬请兼公晨安。弟闿启，十日。 题跋：畏公既殁之，明年夏始裒集所书便面。自其少时至薨逝前七月暨，书予威儿者都二十有二枋，合装为册。公最喜扇书，尝语余：箑叶光腻似古之硬黄笺，硬黄不可得，书此聊胜他纸。前一年所书凡千余，疾革之日午前犹书一箑，书必临古帖或写所作诗必自磨墨，悬腕，蘸笔酣饱，故墨沈浓厚，光彩焕发。是册中十扇为丙寅年居广州书，适得高丽苔笺，尤胜杭楮，因以乞书，公亦欣然命笔，无不精妙，殆孙虔礼所谓五合者耶。兹并送扇小简附装册后，其他手札尚多，已分别装池矣。是日暑盛，头眩气弱，睡迟写此，拙劣不逮意，略述梗概，以诏来叶，其永宝之。辛未夏至后七日徐崇立记于金陵盍簪行馆。 印鉴：徐崇立（白文） 盍兂馆印（白文） 瓻园秘笈（白文） 瓻翁六十后所作（朱文） 此为1926年谭延闿就徐崇立求写十扇帖的回复信札。旁附徐崇立1931年，即谭延闿逝世后一年所书题跋，跋中记述奉纸向谭翁求扇经过。跋文忆往事、思故人，如今再观故人手迹，已是人亡物在，悲从中来。 徐崇立(1872-1951)，字健石
  • 谭延闿 临孙过庭《书谱》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文： 不揆庸味，辄效所明，庶欲弘既往之风规，导将来之器识，除繁去滥，睹迹明心者焉。临过庭书，兼民老兄先生正，弟延闿。 印鉴：谭延闿印（白文）
    谭延闿 临孙过庭《书谱》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文： 不揆庸味，辄效所明，庶欲弘既往之风规，导将来之器识，除繁去滥，睹迹明心者焉。临过庭书，兼民老兄先生正，弟延闿。 印鉴：谭延闿印（白文）
  • 谭延闿 节录《送刘太冲叙》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文：江月弦魄，秦淮顶潮。君行句溪，正及春水。勖哉夫子，道在何居。送明远叙真迹今在湖州，吴氏或云宋人摹本。兼公先生正之，延闿。 印鉴：知默（白文）
    谭延闿 节录《送刘太冲叙》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文：江月弦魄，秦淮顶潮。君行句溪，正及春水。勖哉夫子，道在何居。送明远叙真迹今在湖州，吴氏或云宋人摹本。兼公先生正之，延闿。 印鉴：知默（白文）
  • 谭延闿 节录米芾《忧畏帖》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文：芾顿首再拜。在无为一书，作广州题，达未衰老忽西去，出意外，忧畏而已。因赏心亭与元龙属酒，选三丽人，歌自作词。云有人去广德，立作此书，用致詹仰。草草，不罪。芾皇恐。剑石大兄先生教之，弟延闿。 印鉴：知默翁（白文）
    谭延闿 节录米芾《忧畏帖》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文：芾顿首再拜。在无为一书，作广州题，达未衰老忽西去，出意外，忧畏而已。因赏心亭与元龙属酒，选三丽人，歌自作词。云有人去广德，立作此书，用致詹仰。草草，不罪。芾皇恐。剑石大兄先生教之，弟延闿。 印鉴：知默翁（白文）
  • 谭延闿 节录欧阳询《张翰帖》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文：张翰，字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，时人谓江东步兵。知天下必将乱，谓同郡顾荣曰：今天下纷纭，祸难未已，夫有四海之名者，求退良难。子善以明防前，以智虑后。兼兄教之，弟延闿。 印鉴：切斋（朱文）
    谭延闿 节录欧阳询《张翰帖》扇页 民国 纸本 19×52.2厘米 释文：张翰，字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，时人谓江东步兵。知天下必将乱，谓同郡顾荣曰：今天下纷纭，祸难未已，夫有四海之名者，求退良难。子善以明防前，以智虑后。兼兄教之，弟延闿。 印鉴：切斋（朱文）
  • 谭延闿 节录《史记汲黯传》扇页 民国十五年 （1926） 纸本 18.9×51.6厘米 释文：上方招文学儒者，上曰吾欲云云，黯对曰：“陛下内多欲而外施仁义，奈何欲效唐、虞之治乎！”上怒，变色而罢朝。公卿皆为黯惧。上退，谓人曰：“甚矣，汲黯之戆也！”群臣或数黯，黯曰：“天下子置公卿辅弼之臣，宁令从欲行意，陷主于不义乎？且已在其位，纵爱身，奈辱朝廷何！”黯多病，病且满三月，病上尝赐告者数，终不愈。最后，严助为请告。上曰：“汲黯何如人也？”助曰：“使黯任职居官，无以踰人，然至其辅幼主守城，深坚招之不来，麾之不去，虽自谓贲、育不能夺之矣。”上曰：“然。古有社稷之臣，至于汲黯，近之矣！” 不作真书久矣，十指似马箠，无一是处。丙寅七月己巳朔己巳临奉。健实先生兄正之，弟延闿。 印鉴：无畏（朱文） 作品挥洒流美，展现谭氏深厚的颜体书风。谭延闿三十岁开始专习颜书，临池不辍，深得颜体神髓，在民国书坛中占有重要一席。
    谭延闿 节录《史记汲黯传》扇页 民国十五年 （1926） 纸本 18.9×51.6厘米 释文：上方招文学儒者，上曰吾欲云云，黯对曰：“陛下内多欲而外施仁义，奈何欲效唐、虞之治乎！”上怒，变色而罢朝。公卿皆为黯惧。上退，谓人曰：“甚矣，汲黯之戆也！”群臣或数黯，黯曰：“天下子置公卿辅弼之臣，宁令从欲行意，陷主于不义乎？且已在其位，纵爱身，奈辱朝廷何！”黯多病，病且满三月，病上尝赐告者数，终不愈。最后，严助为请告。上曰：“汲黯何如人也？”助曰：“使黯任职居官，无以踰人，然至其辅幼主守城，深坚招之不来，麾之不去，虽自谓贲、育不能夺之矣。”上曰：“然。古有社稷之臣，至于汲黯，近之矣！” 不作真书久矣，十指似马箠，无一是处。丙寅七月己巳朔己巳临奉。健实先生兄正之，弟延闿。 印鉴：无畏（朱文） 作品挥洒流美，展现谭氏深厚的颜体书风。谭延闿三十岁开始专习颜书，临池不辍，深得颜体神髓，在民国书坛中占有重要一席。
  • 谭延闿 节录《荐季直表》扇页 民国十五年（1926） 纸本 18.4×52.2厘米 释文：臣繇言：臣自遭遇先帝，忝列腹心。爰自建安之初，王师破贼关东，时年荒谷贵，郡县残毁，三军馈饷，朝不及夕。先帝神略奇计，委任得人，深山穷谷，民献米豆，道路不绝，遂使强敌丧胆，我众作气，旬月之间，克廓清蚁聚。当时实用故山阳太守关内侯季直之策，克期成事，不假差豪发。先帝赏以封爵，授以剧郡。今直罢任，旅食许下，素为廉吏，衣食不充。臣愚，欲望圣德，录其旧勋，矜其老因，复俾一州，俾图报效。直力气尚壮，必能夙夜保养人民。臣受国家异恩，不敢雷同。见事不言，干犯宸严。臣繇言。 元常书旨此表，尚可窥寻黄山谷。云索征西笔短意长，诚不可及，山谷之言韪矣，然此四字，非征西独擅，钟卫皆然，此表佳处亦尔若力命表，乃永兴临本无此妙矣，石庵。 《荐季直表》今藏霍丘裴景福家，李梅庵曾见之，云：两“民”字缺笔，剜痕尚存，以为非太傅不能作也。石庵固尝见真迹者，宜有微契，包慎伯乃以岂尝见太傅书，为诘适形其陋耳。由唐以来，如文如诗，如书法皆有正法眼藏，固非一时簧鼓所能终废，因临此书，妄有论列幸。兼民老兄法家是正之，勿以吾书之劣而废前人也。丙寅七月庚午延闿记于
    谭延闿 节录《荐季直表》扇页 民国十五年（1926） 纸本 18.4×52.2厘米 释文：臣繇言：臣自遭遇先帝，忝列腹心。爰自建安之初，王师破贼关东，时年荒谷贵，郡县残毁，三军馈饷，朝不及夕。先帝神略奇计，委任得人，深山穷谷，民献米豆，道路不绝，遂使强敌丧胆，我众作气，旬月之间，克廓清蚁聚。当时实用故山阳太守关内侯季直之策，克期成事，不假差豪发。先帝赏以封爵，授以剧郡。今直罢任，旅食许下，素为廉吏，衣食不充。臣愚，欲望圣德，录其旧勋，矜其老因，复俾一州，俾图报效。直力气尚壮，必能夙夜保养人民。臣受国家异恩，不敢雷同。见事不言，干犯宸严。臣繇言。 元常书旨此表，尚可窥寻黄山谷。云索征西笔短意长，诚不可及，山谷之言韪矣，然此四字，非征西独擅，钟卫皆然，此表佳处亦尔若力命表，乃永兴临本无此妙矣，石庵。 《荐季直表》今藏霍丘裴景福家，李梅庵曾见之，云：两“民”字缺笔，剜痕尚存，以为非太傅不能作也。石庵固尝见真迹者，宜有微契，包慎伯乃以岂尝见太傅书，为诘适形其陋耳。由唐以来，如文如诗，如书法皆有正法眼藏，固非一时簧鼓所能终废，因临此书，妄有论列幸。兼民老兄法家是正之，勿以吾书之劣而废前人也。丙寅七月庚午延闿记于
  • 张世准 辰溪游洞图扇页 清光绪十二年（1886） 绢本设色 25.4×24.8厘米 款识：大酉二十六洞天，茫茫终古含云烟。士人泥石封宛然，文气闭塞天则怜。知觉何以开后贤，滇黔湖海五溪连，舟车所至文同焉。帝师有书岂不传，传兮传兮万斯年。前洞。大酉六洞皆奇绝，丹洞庙貌前崖列。不出后洞登石楼，焉知真有藏书穴。洞喉悬有十二流，洞耳松苑宽于舟。上中渊洞藏鳞介，左右泉洞开田畴。独怪回岩若夏屋，诗碣犹存满太仆。风流歇绝二百年，游踪谁到九峰麓。摩挲邑乘即奇书，三日历遍神仙居。归来展拜虞封墓，莫只飞鸿望太虚。后洞。今人名后洞曰官洞。游者至辰溪，须泊舟潭湾，步从梅岩过而访之，则知秦人书室之妙矣。前后共有十洞，石室则奇之又奇者也。丙戌三月，余从沅陵来，住辰溪两月有游十洞记三篇。五月十五日至洪江，子儒贤姪索绘图，因录此诗。二酉山人叔平张世凖。 印鉴：张世准（白文） 叔平（朱文） 扇面绘辰溪大酉洞。题款中七言诗将大酉洞仙境般的美景及美好传说记录于扇。辰溪大酉洞是道教圣地，历史上有“二酉藏书”之说，相传为秦始皇焚书坑儒时儒生藏书地。“书通二酉、学富五车”成语便出自辰溪酉洞。
    张世准 辰溪游洞图扇页 清光绪十二年（1886） 绢本设色 25.4×24.8厘米 款识：大酉二十六洞天，茫茫终古含云烟。士人泥石封宛然，文气闭塞天则怜。知觉何以开后贤，滇黔湖海五溪连，舟车所至文同焉。帝师有书岂不传，传兮传兮万斯年。前洞。大酉六洞皆奇绝，丹洞庙貌前崖列。不出后洞登石楼，焉知真有藏书穴。洞喉悬有十二流，洞耳松苑宽于舟。上中渊洞藏鳞介，左右泉洞开田畴。独怪回岩若夏屋，诗碣犹存满太仆。风流歇绝二百年，游踪谁到九峰麓。摩挲邑乘即奇书，三日历遍神仙居。归来展拜虞封墓，莫只飞鸿望太虚。后洞。今人名后洞曰官洞。游者至辰溪，须泊舟潭湾，步从梅岩过而访之，则知秦人书室之妙矣。前后共有十洞，石室则奇之又奇者也。丙戌三月，余从沅陵来，住辰溪两月有游十洞记三篇。五月十五日至洪江，子儒贤姪索绘图，因录此诗。二酉山人叔平张世凖。 印鉴：张世准（白文） 叔平（朱文） 扇面绘辰溪大酉洞。题款中七言诗将大酉洞仙境般的美景及美好传说记录于扇。辰溪大酉洞是道教圣地，历史上有“二酉藏书”之说，相传为秦始皇焚书坑儒时儒生藏书地。“书通二酉、学富五车”成语便出自辰溪酉洞。
  • 杨钧 山水图扇页 民国二十一年 （1932） 纸本水墨 16.7×51.2厘米 款识：前日何芸樵遣黄飞驾气车，迎余试飞机。黄飞司机驾水上飞机上升，周麓山全市而返。虽为平生第一次，一切印象似曾经历，归来细思与草堂之灵所纪甲子元夜之怪梦完全一致，所异者彼倒退此前进耳。俯视下界，繁市尽瓦砾，麓山不过一土阜，水陆洲则蚯蚓耳。由境生虑，由虑生空，只有虫沙，何来愚智。因为茂伯先生图其仿佛，以为重大之纪念云。壬申六月十七日，即乘飞机之次日。杨钧画并记。 印鉴：白心草堂（朱文） 重子（朱文） 1932年杨钧在湘期间，受何键（字云樵）邀请，乘坐水上飞机游览长沙全城，款识中描述“俯视下界，繁市尽瓦砾，麓山不过一土阜，水陆洲则蚯蚓耳。由境生虑，由虑生空，只有虫沙，何来愚智。”将从空中俯视岳麓山及水陆洲的所见所感描绘记录于扇面。
    杨钧 山水图扇页 民国二十一年 （1932） 纸本水墨 16.7×51.2厘米 款识：前日何芸樵遣黄飞驾气车，迎余试飞机。黄飞司机驾水上飞机上升，周麓山全市而返。虽为平生第一次，一切印象似曾经历，归来细思与草堂之灵所纪甲子元夜之怪梦完全一致，所异者彼倒退此前进耳。俯视下界，繁市尽瓦砾，麓山不过一土阜，水陆洲则蚯蚓耳。由境生虑，由虑生空，只有虫沙，何来愚智。因为茂伯先生图其仿佛，以为重大之纪念云。壬申六月十七日，即乘飞机之次日。杨钧画并记。 印鉴：白心草堂（朱文） 重子（朱文） 1932年杨钧在湘期间，受何键（字云樵）邀请，乘坐水上飞机游览长沙全城，款识中描述“俯视下界，繁市尽瓦砾，麓山不过一土阜，水陆洲则蚯蚓耳。由境生虑，由虑生空，只有虫沙，何来愚智。”将从空中俯视岳麓山及水陆洲的所见所感描绘记录于扇面。
  • 陶澍 论书扇页 清 纸本 17×48.9厘米 释文：晋人书钦奇就法，势虽矜整，而飞动之意固在，赵魏公亦犹是耳。魏公以姿韵胜，如灵箫苧羽帔蓉剜自，然尘表所谓有仙骨者，俗手徒慕效之，何益耶。云汀陶澍。 印鉴： □□ (白文） 陶澍为湖南近代人才群体崛起之先导者，湘军将才皆奉其为精神领袖。陶澍早年书学受帖学思想影响，崇“二王”、学赵孟頫。扇面对晋人及赵魏公的书风进行了评论。
    陶澍 论书扇页 清 纸本 17×48.9厘米 释文：晋人书钦奇就法，势虽矜整，而飞动之意固在，赵魏公亦犹是耳。魏公以姿韵胜，如灵箫苧羽帔蓉剜自，然尘表所谓有仙骨者，俗手徒慕效之，何益耶。云汀陶澍。 印鉴： □□ (白文） 陶澍为湖南近代人才群体崛起之先导者，湘军将才皆奉其为精神领袖。陶澍早年书学受帖学思想影响，崇“二王”、学赵孟頫。扇面对晋人及赵魏公的书风进行了评论。
  • 左宗棠 录王子安《游仙诗》扇页 清 纸本 21×24.5厘米 释文：仆本江上客，牵迹在方内。寤寐霄汉间，居然有灵对。翕尔登霞首，依然䈁云背。电策驱灵光，烟途俨鸾态。乘月披金帔，连屋解琼珮。浮识俄易归，真游邈难再。寥廓沉遐想，周遑奉遗诲。流俗非我乡，何当释尘眛。录王子安《游仙诗》。应作舟世兄清鉴，左宗棠。 印鉴：宗棠（白文） 季高（朱文） 左宗棠兼通文墨，尤精篆书，誉为“左篆”。扇面书风沉着，行气贯通，功力深厚。
    左宗棠 录王子安《游仙诗》扇页 清 纸本 21×24.5厘米 释文：仆本江上客，牵迹在方内。寤寐霄汉间，居然有灵对。翕尔登霞首，依然䈁云背。电策驱灵光，烟途俨鸾态。乘月披金帔，连屋解琼珮。浮识俄易归，真游邈难再。寥廓沉遐想，周遑奉遗诲。流俗非我乡，何当释尘眛。录王子安《游仙诗》。应作舟世兄清鉴，左宗棠。 印鉴：宗棠（白文） 季高（朱文） 左宗棠兼通文墨，尤精篆书，誉为“左篆”。扇面书风沉着，行气贯通，功力深厚。
  • 彭玉麟 墨牡丹扇页 清光绪二年 （1876） 纸本水墨 18×52.7厘米 款识：玉女身骑白凤皇，衣披一品散天香。神仙本色从来惯，不作姚黄魏紫粧。丙子夏，吟香外史。 印鉴：吟香（白文） 著手成春(朱文） 彭玉麟善画梅花，宗宋人扬补之笔法。清人王寅《治梅梅谱》中评：“及至近时，惟彭雪琴宫保尚师此法”。扇面绘墨牡丹，墨韵生动，尽显其雍容华贵之态。
    彭玉麟 墨牡丹扇页 清光绪二年 （1876） 纸本水墨 18×52.7厘米 款识：玉女身骑白凤皇，衣披一品散天香。神仙本色从来惯，不作姚黄魏紫粧。丙子夏，吟香外史。 印鉴：吟香（白文） 著手成春(朱文） 彭玉麟善画梅花，宗宋人扬补之笔法。清人王寅《治梅梅谱》中评：“及至近时，惟彭雪琴宫保尚师此法”。扇面绘墨牡丹，墨韵生动，尽显其雍容华贵之态。
  • 胡林翼 节录《景云钟铭文》扇页 清 纸本 24.5×24.5厘米 释文：雪琴仁弟大人正。原夫一气凝真，含紫虚而构极。三清韫秘，控碧落而崇因。曾城写质，阆苑图形。命彼鼓延，铸斯无射。兄胡林翼。 印鉴：林翼（白文） 此扇面为胡林翼赠与彭玉麟。扇面书法墨色饱满，笔法沉穆醇厚，字体圆润温和，给人舒朗、宁静的感觉。
    胡林翼 节录《景云钟铭文》扇页 清 纸本 24.5×24.5厘米 释文：雪琴仁弟大人正。原夫一气凝真，含紫虚而构极。三清韫秘，控碧落而崇因。曾城写质，阆苑图形。命彼鼓延，铸斯无射。兄胡林翼。 印鉴：林翼（白文） 此扇面为胡林翼赠与彭玉麟。扇面书法墨色饱满，笔法沉穆醇厚，字体圆润温和，给人舒朗、宁静的感觉。
  • 欧阳利见 节录《兰亭十三跋》扇页 清 纸本 18.1×53.8厘米 释文：右军人品甚高，故书入神品。奴隶小夫，乳臭之子，朝学执笔，暮已自夸其能。薄俗可鄙，可鄙。三日泊舟虎陂，待放闸书。右录兰亭跋。杞山仁棣大人指政。鉴飞欧阳利见。 印鉴：欧阳（白文） 利见(朱文）
    欧阳利见 节录《兰亭十三跋》扇页 清 纸本 18.1×53.8厘米 释文：右军人品甚高，故书入神品。奴隶小夫，乳臭之子，朝学执笔，暮已自夸其能。薄俗可鄙，可鄙。三日泊舟虎陂，待放闸书。右录兰亭跋。杞山仁棣大人指政。鉴飞欧阳利见。 印鉴：欧阳（白文） 利见(朱文）
  • 曾国荃 录《柔卿解籍戏呈飞卿》扇页 清同治十年 （1871） 纸本 16.7×51.8厘米 释文：长担犊车初入门，金牙新酝盈深尊。良人为渍木瓜粉，遮却红腮交午痕。出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。郁金种得花茸细，添入春衫袖里香。龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。一种青山秋草里，行人唯拜汉文陵。辛未春日节录，为作舟姻仁世兄正。沅甫曾国荃。 印鉴：□□（白文） 国荃（白文）
    曾国荃 录《柔卿解籍戏呈飞卿》扇页 清同治十年 （1871） 纸本 16.7×51.8厘米 释文：长担犊车初入门，金牙新酝盈深尊。良人为渍木瓜粉，遮却红腮交午痕。出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。郁金种得花茸细，添入春衫袖里香。龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。一种青山秋草里，行人唯拜汉文陵。辛未春日节录，为作舟姻仁世兄正。沅甫曾国荃。 印鉴：□□（白文） 国荃（白文）
  • 何绍基 自作诗扇页 清同治三年（1864） 纸本 17×53厘米 释文：城中住屋乏幽致，杂植野花有山意。不如有竹山始深，坐令尘嚣翩自避。去秋移僦舒家屋，门前亦种廿竿竹。后来成活无几竿，冬春雪大真惨酷。炎节忽把园丁寻，五十七竿成一林。明知生理未可卜，我意已到深山深。汲泉浇灌不知苦，安得天公赐甘乳。忽然大雨无缝至，叶叶枝枝尽狂舞。种竹得雨事甚奇，岂宜不令良朋知。朋来无酒又少味，遂复轰饮为娱嬉。风来竹笑客亦笑，竹客同声皆曰妙。有时客语及时到，竹虽不答嫌其躁。客有乡居到城者，为道田园极萧洒。我言有竹绕吾庐，何必城居非在野。雨声渐歇酒可停，主人送客天有星。移床自就竹里宿，夜深枕畔明流萤。种竹得大雨，适雨胪仁兄同年来城，即邀同恕堂西台景乔诸老快酌。即呼请。正时甲子孟夏月廿三日，弟何绍基草。 印鉴：蝯（朱文） 何绍基自作诗《种竹得大雨》，描述竹林夜雨与同年好友熊少牧相聚酌饮的场景。行书笔墨遒劲舒和，意态超然，飘逸脱俗，呈现文人气质与学养。道光十五年（1835）何绍基与熊少牧同年中举，相交成为至友，二人多有诗书合作流传于世。
    何绍基 自作诗扇页 清同治三年（1864） 纸本 17×53厘米 释文：城中住屋乏幽致，杂植野花有山意。不如有竹山始深，坐令尘嚣翩自避。去秋移僦舒家屋，门前亦种廿竿竹。后来成活无几竿，冬春雪大真惨酷。炎节忽把园丁寻，五十七竿成一林。明知生理未可卜，我意已到深山深。汲泉浇灌不知苦，安得天公赐甘乳。忽然大雨无缝至，叶叶枝枝尽狂舞。种竹得雨事甚奇，岂宜不令良朋知。朋来无酒又少味，遂复轰饮为娱嬉。风来竹笑客亦笑，竹客同声皆曰妙。有时客语及时到，竹虽不答嫌其躁。客有乡居到城者，为道田园极萧洒。我言有竹绕吾庐，何必城居非在野。雨声渐歇酒可停，主人送客天有星。移床自就竹里宿，夜深枕畔明流萤。种竹得大雨，适雨胪仁兄同年来城，即邀同恕堂西台景乔诸老快酌。即呼请。正时甲子孟夏月廿三日，弟何绍基草。 印鉴：蝯（朱文） 何绍基自作诗《种竹得大雨》，描述竹林夜雨与同年好友熊少牧相聚酌饮的场景。行书笔墨遒劲舒和，意态超然，飘逸脱俗，呈现文人气质与学养。道光十五年（1835）何绍基与熊少牧同年中举，相交成为至友，二人多有诗书合作流传于世。
  • 何绍基 墨兰图扇页 清 绢本水墨 25.5×26厘米 款识：月侣秋来扇，天横醉复参。不妨花出手，可惜太无心。子隽侄倩属，蝯叟醉墨。 印鉴：子贞（朱文） “醉时吐出胸中墨”，文人骚客自古好酌酒乘兴而书。何绍基在临池、读书闲暇之余，酣饮挥墨，绘墨兰于绢扇，并配小诗一首，显得文气十足，别样幽芬。
    何绍基 墨兰图扇页 清 绢本水墨 25.5×26厘米 款识：月侣秋来扇，天横醉复参。不妨花出手，可惜太无心。子隽侄倩属，蝯叟醉墨。 印鉴：子贞（朱文） “醉时吐出胸中墨”，文人骚客自古好酌酒乘兴而书。何绍基在临池、读书闲暇之余，酣饮挥墨，绘墨兰于绢扇，并配小诗一首，显得文气十足，别样幽芬。
  • 何庆涵 录苏轼诗文扇页 清 纸本 15.6×51厘米 释文：仆以元丰三年二月一日至黄州。时家在南都，独与儿子迈来。郡中无一人旧识者。时时策杖至江上，望云涛渺然，亦不知有文甫兄弟在江南也。居十余日，有长而髯者惠然见过，乃文甫之弟子辩。留语半日，云:“迫寒食，且暂归车湖。”余送之江上，微雨，叶舟横江而去，予登夏隩尾高丘而望之，仿佛见及武昌，乃还。自后乃相往来，及今四周岁，相过殆百数。遂欲买田而老焉，亦竟不果。近忽量移临汝，念将别去，而后期不可必。感物悽然，有不胜怀者。元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。书应朗云公祖大人雅正，伯源弟何庆涵。 印鉴：涵（白文） 伯原（朱文）
    何庆涵 录苏轼诗文扇页 清 纸本 15.6×51厘米 释文：仆以元丰三年二月一日至黄州。时家在南都，独与儿子迈来。郡中无一人旧识者。时时策杖至江上，望云涛渺然，亦不知有文甫兄弟在江南也。居十余日，有长而髯者惠然见过，乃文甫之弟子辩。留语半日，云:“迫寒食，且暂归车湖。”余送之江上，微雨，叶舟横江而去，予登夏隩尾高丘而望之，仿佛见及武昌，乃还。自后乃相往来，及今四周岁，相过殆百数。遂欲买田而老焉，亦竟不果。近忽量移临汝，念将别去，而后期不可必。感物悽然，有不胜怀者。元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。书应朗云公祖大人雅正，伯源弟何庆涵。 印鉴：涵（白文） 伯原（朱文）
  • 何维朴 录苏轼诗二首扇页 清光绪十三年 （1887） 纸本 18×52.7厘米 释文： 我官于南今几时，尝尽溪茶与山茗。胸中似记故人面，口不能言心自省。 为君细说我未暇，试言其略差可信。建溪所产虽不同，一一天与君子性。 森然可爱不可慢，骨清肉腻和且正。雪花雨脚何足道，啜过始知真味永。 纵复苦硬终可录，汲黯少戆宽饶猛。草茶无赖空有名，高者妖邪次顽犷。 体轻虽复强沈浮，性滞偏工呕酸冷。其间绝品岂不佳，张禹纵贤非骨鲠。 葵花玉夸不易致，道路幽险隔云岭。谁知使者来自西，开缄磊落收百饼。 嗅香嚼味本非别，透纸自觉光炯炯。粃糠团凤友小龙，奴隶日注臣双井。 收藏爱惜待佳客，不敢包裹钻权幸。此诗有味君勿传，空使时人怒生瘿。 空肠得酒芒角出，肝肺槎牙生竹石。森然欲作不可回，吐向君家雪色壁。 平生好诗仍好画，书墙涴壁长遭骂。不嗔不骂喜有余，世间谁复如君者。 一双铜剑秋水光，两首新诗争剑芒。剑在床头诗在手，不知谁作蛟龙吼。 年未五十目力已耗，日月云迈，修名不立，况益以离合之感哉，掷笔怃然。 丁亥九月，涕孙四弟属，兄朴。 印鉴：朴印（白文） 秋花吟舫（朱文）
    何维朴 录苏轼诗二首扇页 清光绪十三年 （1887） 纸本 18×52.7厘米 释文： 我官于南今几时，尝尽溪茶与山茗。胸中似记故人面，口不能言心自省。 为君细说我未暇，试言其略差可信。建溪所产虽不同，一一天与君子性。 森然可爱不可慢，骨清肉腻和且正。雪花雨脚何足道，啜过始知真味永。 纵复苦硬终可录，汲黯少戆宽饶猛。草茶无赖空有名，高者妖邪次顽犷。 体轻虽复强沈浮，性滞偏工呕酸冷。其间绝品岂不佳，张禹纵贤非骨鲠。 葵花玉夸不易致，道路幽险隔云岭。谁知使者来自西，开缄磊落收百饼。 嗅香嚼味本非别，透纸自觉光炯炯。粃糠团凤友小龙，奴隶日注臣双井。 收藏爱惜待佳客，不敢包裹钻权幸。此诗有味君勿传，空使时人怒生瘿。 空肠得酒芒角出，肝肺槎牙生竹石。森然欲作不可回，吐向君家雪色壁。 平生好诗仍好画，书墙涴壁长遭骂。不嗔不骂喜有余，世间谁复如君者。 一双铜剑秋水光，两首新诗争剑芒。剑在床头诗在手，不知谁作蛟龙吼。 年未五十目力已耗，日月云迈，修名不立，况益以离合之感哉，掷笔怃然。 丁亥九月，涕孙四弟属，兄朴。 印鉴：朴印（白文） 秋花吟舫（朱文）
  • 徐棻 节录《呻吟语》扇页 清咸丰六年（1856） 纸本 17.5×50厘米 释文：往见泰山乔岳，以立语身四语甚爱之，疑有未尽，因推广为八景，云:“泰山乔岳之身，海阔天空之腹，和风甘雨之色，日照月临之目，旋乾转坤之手，磐石砥柱之足，临深履薄之心，玉洁冰清之骨。”此八景余甚愧之。有德之容，深沉凝重，內充然有余，外闃然无迹。若面目都是精神，即不出诸口而漏洩多矣。毕竟是养得（浮）浅。作本色人，说根心话，干近情事。丙辰伏暑，应净轩仁棣大人属，棻。 印鉴：云渠（朱文） 题跋：吾族人多善书。族曾王父笏亭公，为耆硕何蝯叟寿公八十序，推挹书法。芸渠，光禄公其季子也，公书出颜鲁公，至为纯熟。寿蘅尚书为公孙书，名震朝列。叔鸿布政为尚书，从弟则诸体皆擅。今编扇册，目首芸渠公及尚书布政书，与吾家三世者谨汇次焉。戊寅立夏节，徐崇立敬记。 印鉴：徐崇立（白文） 徐棻为徐氏十六世支脉徐国搢之五子。扇下题跋为徐氏十九世孙徐崇立所书。跋中提及徐氏族人善书：曾族父徐国搢（号笏亭）曾为何绍基作八十序；十七世族父徐棻（字芸渠）书学颜体，至为纯熟；十八世叔父徐树铭（字寿蘅）名震朝列、徐树钧（号淑鸿）皆擅各体书法。徐崇立将徐氏三世族辈
    徐棻 节录《呻吟语》扇页 清咸丰六年（1856） 纸本 17.5×50厘米 释文：往见泰山乔岳，以立语身四语甚爱之，疑有未尽，因推广为八景，云:“泰山乔岳之身，海阔天空之腹，和风甘雨之色，日照月临之目，旋乾转坤之手，磐石砥柱之足，临深履薄之心，玉洁冰清之骨。”此八景余甚愧之。有德之容，深沉凝重，內充然有余，外闃然无迹。若面目都是精神，即不出诸口而漏洩多矣。毕竟是养得（浮）浅。作本色人，说根心话，干近情事。丙辰伏暑，应净轩仁棣大人属，棻。 印鉴：云渠（朱文） 题跋：吾族人多善书。族曾王父笏亭公，为耆硕何蝯叟寿公八十序，推挹书法。芸渠，光禄公其季子也，公书出颜鲁公，至为纯熟。寿蘅尚书为公孙书，名震朝列。叔鸿布政为尚书，从弟则诸体皆擅。今编扇册，目首芸渠公及尚书布政书，与吾家三世者谨汇次焉。戊寅立夏节，徐崇立敬记。 印鉴：徐崇立（白文） 徐棻为徐氏十六世支脉徐国搢之五子。扇下题跋为徐氏十九世孙徐崇立所书。跋中提及徐氏族人善书：曾族父徐国搢（号笏亭）曾为何绍基作八十序；十七世族父徐棻（字芸渠）书学颜体，至为纯熟；十八世叔父徐树铭（字寿蘅）名震朝列、徐树钧（号淑鸿）皆擅各体书法。徐崇立将徐氏三世族辈
  • 徐树钧 书法扇页 清光绪十三年 （1887） 纸本 25×26厘米 释文：汾水歊云之气，姑山凝雪之精。豫樟七年，郁起磨宵之干，骅骝千里，早申蹑影之功。暨乎成立之年，有敏捷之致。履迹孕灵，指树含生。聃浮气紫，膺帆舟轻。达人知足，至理无名。分枝乃圣，亦叶惟英。风停郢斫，波辍牙弦。秋月凝光。 款识：芝年四弟属，丁亥五月，兄树钧。 印鉴：东海（朱文） 树钧（连珠印） 题跋一：晚清书家率不能超脱邓完白、何道州窠臼。惟吾宗叔鸿先生书则独往独来，自辟蹊径，绝无时贤习气，极为难得。予旧藏先生便面两开，一隶一楷，各具风趣，惜版本少蚀，不无缺憾耳，暇时当检与茂伯仁兄先生一证。丁丑立夏前三日，弟徐琸识。 印鉴：徐琸（白文） 题跋二：谨按此扇为光绪丁亥，先大夫四十六岁家居读礼所书正。先祖父为岳麓书院院长时也，戊子年服阕入京，仍官户部郎中，军机章京，已丑年补都察院御史。我生一岁矣，芝年为我族叔剑石大兄胞叔也。茂伯仁兄先生出此属题，丙子冬月徐显立识。 印鉴：徐显立（朱文） 题跋三：徐树钧，号叔鸿。长沙人清咸丰丁巳举人，官户部郎中补监察院御史。侔白道人识。 印鉴：侔白道人（朱文）
    徐树钧 书法扇页 清光绪十三年 （1887） 纸本 25×26厘米 释文：汾水歊云之气，姑山凝雪之精。豫樟七年，郁起磨宵之干，骅骝千里，早申蹑影之功。暨乎成立之年，有敏捷之致。履迹孕灵，指树含生。聃浮气紫，膺帆舟轻。达人知足，至理无名。分枝乃圣，亦叶惟英。风停郢斫，波辍牙弦。秋月凝光。 款识：芝年四弟属，丁亥五月，兄树钧。 印鉴：东海（朱文） 树钧（连珠印） 题跋一：晚清书家率不能超脱邓完白、何道州窠臼。惟吾宗叔鸿先生书则独往独来，自辟蹊径，绝无时贤习气，极为难得。予旧藏先生便面两开，一隶一楷，各具风趣，惜版本少蚀，不无缺憾耳，暇时当检与茂伯仁兄先生一证。丁丑立夏前三日，弟徐琸识。 印鉴：徐琸（白文） 题跋二：谨按此扇为光绪丁亥，先大夫四十六岁家居读礼所书正。先祖父为岳麓书院院长时也，戊子年服阕入京，仍官户部郎中，军机章京，已丑年补都察院御史。我生一岁矣，芝年为我族叔剑石大兄胞叔也。茂伯仁兄先生出此属题，丙子冬月徐显立识。 印鉴：徐显立（朱文） 题跋三：徐树钧，号叔鸿。长沙人清咸丰丁巳举人，官户部郎中补监察院御史。侔白道人识。 印鉴：侔白道人（朱文）
  • 徐桢立 自作诗扇页 民国 纸本 16.7×49.2厘米 释文：岳麓山书院有老桂二株，予来说诗山中，方秋盛开，徘徊其下，念卌年前，此树依楼作，花固吾祖所常游观，感而有作：御书楼下两珍从，曾对岩岩八十翁。文献远随人代改，根柯肯为雪霜空。孤寻气味知无隐，便理蓬蒿事豈同。惭愧留人又今日，不成聪听已头童。徐桢立。 印鉴：桢立之鉨（朱文） 题跋：宝权书法宗小欧近益，肆力篆隶，日求精进。此箑系湘政府运送芝加哥赛品。其祖棻主讲岳麓廿年，故云。侔白道人。 印鉴：侔白道人（朱文）
    徐桢立 自作诗扇页 民国 纸本 16.7×49.2厘米 释文：岳麓山书院有老桂二株，予来说诗山中，方秋盛开，徘徊其下，念卌年前，此树依楼作，花固吾祖所常游观，感而有作：御书楼下两珍从，曾对岩岩八十翁。文献远随人代改，根柯肯为雪霜空。孤寻气味知无隐，便理蓬蒿事豈同。惭愧留人又今日，不成聪听已头童。徐桢立。 印鉴：桢立之鉨（朱文） 题跋：宝权书法宗小欧近益，肆力篆隶，日求精进。此箑系湘政府运送芝加哥赛品。其祖棻主讲岳麓廿年，故云。侔白道人。 印鉴：侔白道人（朱文）
  • 沈翰 行书题跋 清光绪三十二年 （1906） 纸本 21×12厘米 释文：余自髫年颇嗜诗文书画，以至于老，可谓好学深思，力行不倦者。叔怡自己亥从余游，深能究心斯道，苦心勤求历年，称精进焉。余自壬寅秋由永顺旋湘，复充是差，仍无日不以画作清课，然藉以解烦闷、释忧愁。所遇多故人所难堪之境，万象皆空。有暇即读书，读倦即弄笔，心与国初诸老游于娄水，祖孙三致意焉。每掷笔构思，不敢违其矩度，南宗正传在于是。每于无可消遣之际，闭目静思数十余年所展阅古迹、醉心之品，自课时追忆及之，亦略得二三，此便面册中如理。曾读之书，如纪旧游山川，所谓师古人兼以师造物也。惜乎古人不可作，今人知音难遇，如叔怡之嗜余画亦空谷足音矣。雪窗夜坐，随笔书此兴叔怡共勉之。 此行书题跋是沈翰写予弟子廖基杰的共勉寄语。跋文中称其自幼喜诗文书画，即使在仕途不顺之际，仍每日读书作画，笔耕不缀，表达了他对艺术创作的热爱与坚持。而对于习画心得，沈翰注重研习南宗画法，但也不拘囿其中，并提倡“师古人兼以师造物也”，以天地造化为师，走入万物自然，吸收自然灵气，脱去胸中尘浊，笔墨中便自会有苍茫野逸之气。
    沈翰 行书题跋 清光绪三十二年 （1906） 纸本 21×12厘米 释文：余自髫年颇嗜诗文书画，以至于老，可谓好学深思，力行不倦者。叔怡自己亥从余游，深能究心斯道，苦心勤求历年，称精进焉。余自壬寅秋由永顺旋湘，复充是差，仍无日不以画作清课，然藉以解烦闷、释忧愁。所遇多故人所难堪之境，万象皆空。有暇即读书，读倦即弄笔，心与国初诸老游于娄水，祖孙三致意焉。每掷笔构思，不敢违其矩度，南宗正传在于是。每于无可消遣之际，闭目静思数十余年所展阅古迹、醉心之品，自课时追忆及之，亦略得二三，此便面册中如理。曾读之书，如纪旧游山川，所谓师古人兼以师造物也。惜乎古人不可作，今人知音难遇，如叔怡之嗜余画亦空谷足音矣。雪窗夜坐，随笔书此兴叔怡共勉之。 此行书题跋是沈翰写予弟子廖基杰的共勉寄语。跋文中称其自幼喜诗文书画，即使在仕途不顺之际，仍每日读书作画，笔耕不缀，表达了他对艺术创作的热爱与坚持。而对于习画心得，沈翰注重研习南宗画法，但也不拘囿其中，并提倡“师古人兼以师造物也”，以天地造化为师，走入万物自然，吸收自然灵气，脱去胸中尘浊，笔墨中便自会有苍茫野逸之气。
  • 沈翰 山水图扇页 清光绪三十二年 （1906） 纸本设色 17.5×51.3厘米 款识：梅花老衲学清谧深得神髓，曾见各帧皆丰神擬散，别饶逸致。后之仿倪得米，曾有余为叔怡贤弟作便面甚多，皆一时兴到自课之作也，其中邱壑布置，不无可取，叔怡赏玩颇深，勿失为幸，亦老夫一片精神也。丙午嘉平廿日灯下并记，翰。 印鉴：咏荪沈翰（白文） 扇面是沈翰为弟子廖基杰所作。宁乡廖氏家族是湘中地区名门望族，廖基杰父亲为廖树蘅（字荪畡），湖南近代著名诗人、实业家。廖基杰自幼喜画，光绪年师从沈翰。
    沈翰 山水图扇页 清光绪三十二年 （1906） 纸本设色 17.5×51.3厘米 款识：梅花老衲学清谧深得神髓，曾见各帧皆丰神擬散，别饶逸致。后之仿倪得米，曾有余为叔怡贤弟作便面甚多，皆一时兴到自课之作也，其中邱壑布置，不无可取，叔怡赏玩颇深，勿失为幸，亦老夫一片精神也。丙午嘉平廿日灯下并记，翰。 印鉴：咏荪沈翰（白文） 扇面是沈翰为弟子廖基杰所作。宁乡廖氏家族是湘中地区名门望族，廖基杰父亲为廖树蘅（字荪畡），湖南近代著名诗人、实业家。廖基杰自幼喜画，光绪年师从沈翰。
  • 夏士兰 临《长江落木图扇页》 民国 纸本设色 18.6×50.7厘米 款识：仲和久爱余画水，未有以塞其意。暇日同坐东林精舍，为作长江落木，颇有远势，思之如在清凉台、焦山寺绝顶也。癸丑四月嘉燧记。纫秋临。 波涛澎湃，听之有声。孟阳神妙之笔得未曾有。偶遇石岗园雨中展对，主人属诗补隙未果，因题数字于仄。时升。 印鉴：纫秋（朱文） 士兰之印（白文） 此扇面的画作与款识均为夏士兰临明代程嘉燧《长江落木图扇页》。文人画家程嘉燧宗倪瓒、黄公望而名重一时。夏士兰受沈翰影响，学王石谷并追溯至倪、黄。《长江落木图》笔法简练，画境幽寂，将程氏山水“简淡”的画风临摹出来。
    夏士兰 临《长江落木图扇页》 民国 纸本设色 18.6×50.7厘米 款识：仲和久爱余画水，未有以塞其意。暇日同坐东林精舍，为作长江落木，颇有远势，思之如在清凉台、焦山寺绝顶也。癸丑四月嘉燧记。纫秋临。 波涛澎湃，听之有声。孟阳神妙之笔得未曾有。偶遇石岗园雨中展对，主人属诗补隙未果，因题数字于仄。时升。 印鉴：纫秋（朱文） 士兰之印（白文） 此扇面的画作与款识均为夏士兰临明代程嘉燧《长江落木图扇页》。文人画家程嘉燧宗倪瓒、黄公望而名重一时。夏士兰受沈翰影响，学王石谷并追溯至倪、黄。《长江落木图》笔法简练，画境幽寂，将程氏山水“简淡”的画风临摹出来。
  • 苍岩 山水图扇页 民国二十二年 （1933年） 绢本水墨 22.2×24.5厘米 款识：仿信甫法。癸酉季夏写为慕李先生大人法正，苍岩。 印鉴：石云之印（白文）
    苍岩 山水图扇页 民国二十二年 （1933年） 绢本水墨 22.2×24.5厘米 款识：仿信甫法。癸酉季夏写为慕李先生大人法正，苍岩。 印鉴：石云之印（白文）
  • 萧俊贤 秋雨生凉图扇页 民国十八年 （1929） 纸本水墨 18.4×52厘米 款识：秋雨生凉，为阜南先生仿黄公望，博教弟俊贤净念楼并记，时己巳七月。 印鉴：厔泉（朱文）
    萧俊贤 秋雨生凉图扇页 民国十八年 （1929） 纸本水墨 18.4×52厘米 款识：秋雨生凉，为阜南先生仿黄公望，博教弟俊贤净念楼并记，时己巳七月。 印鉴：厔泉（朱文）
  • 雷恪 东望蓬莱图扇页 民国 纸本设色 18.8×53.5厘米 款识：岩前流水仙人洞，洞口（碧）桃花自开，东望蓬莱三万里，等闲归去等闲来。口下落“碧”字。仿清湘老人法。紫堂先生法家教，恭甫雷恪。 印鉴：雷恪恭父 （白文）
    雷恪 东望蓬莱图扇页 民国 纸本设色 18.8×53.5厘米 款识：岩前流水仙人洞，洞口（碧）桃花自开，东望蓬莱三万里，等闲归去等闲来。口下落“碧”字。仿清湘老人法。紫堂先生法家教，恭甫雷恪。 印鉴：雷恪恭父 （白文）
  • 陈师曾 山水图扇页 民国 纸本设色 13×40.7厘米 款识：印昆夫子教，衡恪画于玉梅花盦。 印鉴：衡恪之印（白文） 题跋：余既为印昆先生画此扇。早起师曾来，捉其补写一面。师曾此画大似瘿瓢子，余画则清湘老人，可称二绝，呵呵。 此扇面构图新奇，突出局部，笔法松柔秀拙。陈师曾曾刻“五石堂”印，早期山水画风兼容五家之长，后借鉴西画融入自我，形成鲜明的风格。
    陈师曾 山水图扇页 民国 纸本设色 13×40.7厘米 款识：印昆夫子教，衡恪画于玉梅花盦。 印鉴：衡恪之印（白文） 题跋：余既为印昆先生画此扇。早起师曾来，捉其补写一面。师曾此画大似瘿瓢子，余画则清湘老人，可称二绝，呵呵。 此扇面构图新奇，突出局部，笔法松柔秀拙。陈师曾曾刻“五石堂”印，早期山水画风兼容五家之长，后借鉴西画融入自我，形成鲜明的风格。
  • 陈师曾 夹竹桃图扇页 民国 纸本设色 18×52厘米 款识：幽条其扶曳，欣欣荣秀姿。靡丽含馧馥，雅致清羸疲，俯盼作良对，广智休神思。新罗山人诗，衡恪。 印鉴：双寂堂（朱文） 严居（朱文） 题跋：宋李觏《弋阳县北堂见夹竹桃有感而书》云：暖碧覆晴殷，依依近水栏。异类偶相合，劲节何能安。同时尽妖艳，无地容檀栾。移根溉不可，洁心诚为难。外貌任春色，中心期岁寒。正声尚可听，谁是伶伦官。六月初九，印髯偶录。 师曾此画，花好，叶梗略逊，久未展视，去画时已六载，画者殁二年矣，嗟夫！乙丑九月十六日印髯重题。 印鉴：周大烈印（朱文） 大烈（白文） 夕红楼 （白文） 1919年陈师曾为印昆先生作此扇面。1923年陈师曾病逝。两年后即1925年，印昆先生分别于六月和九月在扇面上补题抒怀。此时斯人已逝，画作独在，先生睹物思人，不禁悲叹。
    陈师曾 夹竹桃图扇页 民国 纸本设色 18×52厘米 款识：幽条其扶曳，欣欣荣秀姿。靡丽含馧馥，雅致清羸疲，俯盼作良对，广智休神思。新罗山人诗，衡恪。 印鉴：双寂堂（朱文） 严居（朱文） 题跋：宋李觏《弋阳县北堂见夹竹桃有感而书》云：暖碧覆晴殷，依依近水栏。异类偶相合，劲节何能安。同时尽妖艳，无地容檀栾。移根溉不可，洁心诚为难。外貌任春色，中心期岁寒。正声尚可听，谁是伶伦官。六月初九，印髯偶录。 师曾此画，花好，叶梗略逊，久未展视，去画时已六载，画者殁二年矣，嗟夫！乙丑九月十六日印髯重题。 印鉴：周大烈印（朱文） 大烈（白文） 夕红楼 （白文） 1919年陈师曾为印昆先生作此扇面。1923年陈师曾病逝。两年后即1925年，印昆先生分别于六月和九月在扇面上补题抒怀。此时斯人已逝，画作独在，先生睹物思人，不禁悲叹。
  • 雷恪 松壑鸣泉图扇页 近代 纸本设色 17.4×49.4厘米 款识：仿山樵松壑鸣泉。学衡仁兄法教，恭甫弟雷恪写。 印鉴：恭父 （朱文）
    雷恪 松壑鸣泉图扇页 近代 纸本设色 17.4×49.4厘米 款识：仿山樵松壑鸣泉。学衡仁兄法教，恭甫弟雷恪写。 印鉴：恭父 （朱文）
  • 陈文玮 溪居销夏图成扇 民国二十二年（1933） 纸本设色 仅扇面：19×50cm 加扇骨：30.3×50cm 款识：溪居销夏，右钧仁宗兄院长粲正，辛未秋日佩珩陈文玮作，时年七十有八。 印鉴：文玮（白文）
    陈文玮 溪居销夏图成扇 民国二十二年（1933） 纸本设色 仅扇面：19×50cm 加扇骨：30.3×50cm 款识：溪居销夏，右钧仁宗兄院长粲正，辛未秋日佩珩陈文玮作，时年七十有八。 印鉴：文玮（白文）
  • 黄宾虹 书法折扇 民国 纸本 31×50cm 释文： 伊余蹇世用，野性遂成习。欲追故人踪，忘此山水癖。兹晨属休畅，曳杖穷阅历。憩息嘉树林，逍遥美泉石。洞庭踪瞩览，邓尉楼攀陟。平湖流晴波，青苔印行迹。云霄旷青豁，烟霞闭幽寂。爱此风日佳，乐与禽鸟得。书似峻之先生。黄宾虹。 印鉴：予向（朱文）
    黄宾虹 书法折扇 民国 纸本 31×50cm 释文： 伊余蹇世用，野性遂成习。欲追故人踪，忘此山水癖。兹晨属休畅，曳杖穷阅历。憩息嘉树林，逍遥美泉石。洞庭踪瞩览，邓尉楼攀陟。平湖流晴波，青苔印行迹。云霄旷青豁，烟霞闭幽寂。爱此风日佳，乐与禽鸟得。书似峻之先生。黄宾虹。 印鉴：予向（朱文）
  • 李琬玉 美人凝思图成扇 民国十六年 （1927） 纸本设色 34×53厘米 款识：岁次丁卯，女琬玉为父亲大人寿。 印鉴：琬玉（朱文） 飞泉琴主（白文） 仕女图用笔精细，赋色清丽。李琬玉善绘仕女，是民国时期国立北平艺专萧俊贤门下学生。
    李琬玉 美人凝思图成扇 民国十六年 （1927） 纸本设色 34×53厘米 款识：岁次丁卯，女琬玉为父亲大人寿。 印鉴：琬玉（朱文） 飞泉琴主（白文） 仕女图用笔精细，赋色清丽。李琬玉善绘仕女，是民国时期国立北平艺专萧俊贤门下学生。
  • 徐桢立 松贞鹤寿图成扇 1951年 纸本设色 33×54厘米 款识一：恭甫七兄七十寿辰，用恽草衣画法写松贞鹤寿图奉祝，时辛卯七月十七日余习弟徐桢立并识。 印鉴：桢立之鉨（朱文） 徐绍周（白文） 款识二：应南仁兄携六世兄起大来余家，把扇不释，即以与之，持此障面可以祛疫。中秋节恭甫恪记。 印鉴：雷恪（朱文） 松贞鹤寿图师恽南田法，寓意仙鹤千年寿，苍松万古春。成扇为1951年徐桢立恭贺雷恪七十大寿所绘。
    徐桢立 松贞鹤寿图成扇 1951年 纸本设色 33×54厘米 款识一：恭甫七兄七十寿辰，用恽草衣画法写松贞鹤寿图奉祝，时辛卯七月十七日余习弟徐桢立并识。 印鉴：桢立之鉨（朱文） 徐绍周（白文） 款识二：应南仁兄携六世兄起大来余家，把扇不释，即以与之，持此障面可以祛疫。中秋节恭甫恪记。 印鉴：雷恪（朱文） 松贞鹤寿图师恽南田法，寓意仙鹤千年寿，苍松万古春。成扇为1951年徐桢立恭贺雷恪七十大寿所绘。
  • 溥侗 丛兰榛棘图、临王羲之《游目帖》成扇 民国 纸本设色 31.5×50厘米 A面： 款识：吴元瑜丛兰榛棘临似伯仁先生粲正，弟希远作于安处斋，时同客金陵。 印鉴：结社溪山（朱文） 西园（白文） 游戏（白文） 一片冰心（朱文） 古右北平爱新氏图书 （朱文） B面： 释文：省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》，左太冲《三都》，殊为不备。悉彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎。少人足耳。至时示意。迟此期真，以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。临奉伯仁先生，同学弟溥侗。 印鉴：安处斋印（朱文） 希远氏（白文） 溥侗《丛兰榛棘图》拟北宋吴元瑜笔法，敷色简淡传神，笔墨放逸生动。书法运笔松灵自如。溥侗与李静的老师杨宗稷都师从于北京“金陵琴社”黄勉之门下，与李静为至交琴友。1934年溥侗赴任南京国民政府蒙藏委员会委员，1935年3月，李伯仁在南京参加青溪琴社雅集，从款识中“时同客金陵”可推知，溥侗于1935年书此扇，并赠送给琴友李伯仁。
    溥侗 丛兰榛棘图、临王羲之《游目帖》成扇 民国 纸本设色 31.5×50厘米 A面： 款识：吴元瑜丛兰榛棘临似伯仁先生粲正，弟希远作于安处斋，时同客金陵。 印鉴：结社溪山（朱文） 西园（白文） 游戏（白文） 一片冰心（朱文） 古右北平爱新氏图书 （朱文） B面： 释文：省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》，左太冲《三都》，殊为不备。悉彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎。少人足耳。至时示意。迟此期真，以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。临奉伯仁先生，同学弟溥侗。 印鉴：安处斋印（朱文） 希远氏（白文） 溥侗《丛兰榛棘图》拟北宋吴元瑜笔法，敷色简淡传神，笔墨放逸生动。书法运笔松灵自如。溥侗与李静的老师杨宗稷都师从于北京“金陵琴社”黄勉之门下，与李静为至交琴友。1934年溥侗赴任南京国民政府蒙藏委员会委员，1935年3月，李伯仁在南京参加青溪琴社雅集，从款识中“时同客金陵”可推知，溥侗于1935年书此扇，并赠送给琴友李伯仁。
  • 溥侗 夏寿田 墨竹、书法成扇 民国二十三年（1934年） 纸本水墨 31×50厘米 A面： 款识：伯仁先生属，希远溥侗写。 印鉴：华原草堂（朱文） B面： 释文：君不见古来高岗猛虎步，虎行不踏人行路。草木风来回野低，直过千山不回顾。白昼倐逝榛灌阴，山坳月堕霜压林。行人避盗入虎穴，虎欲食人生盗心。其一。村人说虎惊胆破，村儿见虎夸牛大。牛行避虎虎避人，掉头各拂前村过。十家一栅向阳开，十指双了向晚回。吴牛角长越牛短，相偎相惜莫相猜。其二。《猛虎行》。昔曾于桂阳常宁交界地乱山丛莽间，见虎行步神威肃然，偶忆及之，作二诗。伯仁贤表姪书来见问，写寄代答。甲戌五月，寿田。 印鉴：夏寿田印（白文） 成扇为溥侗与夏寿田于1934年合作扇。溥侗所绘墨竹清劲之致，夏寿田楷书《猛虎行》浓墨温醇。夏寿田与李静的父亲李金戣为表兄弟。
    溥侗 夏寿田 墨竹、书法成扇 民国二十三年（1934年） 纸本水墨 31×50厘米 A面： 款识：伯仁先生属，希远溥侗写。 印鉴：华原草堂（朱文） B面： 释文：君不见古来高岗猛虎步，虎行不踏人行路。草木风来回野低，直过千山不回顾。白昼倐逝榛灌阴，山坳月堕霜压林。行人避盗入虎穴，虎欲食人生盗心。其一。村人说虎惊胆破，村儿见虎夸牛大。牛行避虎虎避人，掉头各拂前村过。十家一栅向阳开，十指双了向晚回。吴牛角长越牛短，相偎相惜莫相猜。其二。《猛虎行》。昔曾于桂阳常宁交界地乱山丛莽间，见虎行步神威肃然，偶忆及之，作二诗。伯仁贤表姪书来见问，写寄代答。甲戌五月，寿田。 印鉴：夏寿田印（白文） 成扇为溥侗与夏寿田于1934年合作扇。溥侗所绘墨竹清劲之致，夏寿田楷书《猛虎行》浓墨温醇。夏寿田与李静的父亲李金戣为表兄弟。
  • 李琬玉 夏寿田 仕女、书法成扇 民国十四年（1925） 纸本设色 34.5×55厘米 A面： 款识一：女琬玉恭绘。 印鉴：琬玉（朱文） 款识二：空不异色，黄鹤楼中吹玉笛。色不异空，一树梅花一放翁。空即是色，桃花能红李能白。色即是空，昨夜星辰昨夜风。乙丑五月直心居士。 印鉴：夏寿田印（朱文） 冰释（白文） B面： 释文：世亲菩萨诣兄无著，夜闻门徒诵十地经。发大乘心，追念昔日谤毁，舌为罪本，将自断舌以谢。忽见无著引手止之曰：“大乘教者至真之理，昔以舌毁，今以舌赞，斯为善矣。”世亲遂不断舌，且诣无著，谘承大乘，研精覃思，制论百部，阐扬真理，并盛宣行。颂曰：“起大乘信，断小乘执，信根由心，罪本非舌。”近日翻阅佛典，录之成帙，各为作颂，以便记忆。伯仁贤表姪即可。直心居士寿田。 印鉴：夏寿田印（白文） 成扇为李琬玉与夏寿田合作扇。一面为李静之女李琬玉绘仕女图、夏寿田题跋，另一面为夏寿田以楷书记录其习读佛法之心得。夏寿田与杨度同为湘楚大儒王闿运的门生，受袁世凯复辟失败的影响，两人于1916年避居天津，开始闭门学佛参禅。
    李琬玉 夏寿田 仕女、书法成扇 民国十四年（1925） 纸本设色 34.5×55厘米 A面： 款识一：女琬玉恭绘。 印鉴：琬玉（朱文） 款识二：空不异色，黄鹤楼中吹玉笛。色不异空，一树梅花一放翁。空即是色，桃花能红李能白。色即是空，昨夜星辰昨夜风。乙丑五月直心居士。 印鉴：夏寿田印（朱文） 冰释（白文） B面： 释文：世亲菩萨诣兄无著，夜闻门徒诵十地经。发大乘心，追念昔日谤毁，舌为罪本，将自断舌以谢。忽见无著引手止之曰：“大乘教者至真之理，昔以舌毁，今以舌赞，斯为善矣。”世亲遂不断舌，且诣无著，谘承大乘，研精覃思，制论百部，阐扬真理，并盛宣行。颂曰：“起大乘信，断小乘执，信根由心，罪本非舌。”近日翻阅佛典，录之成帙，各为作颂，以便记忆。伯仁贤表姪即可。直心居士寿田。 印鉴：夏寿田印（白文） 成扇为李琬玉与夏寿田合作扇。一面为李静之女李琬玉绘仕女图、夏寿田题跋，另一面为夏寿田以楷书记录其习读佛法之心得。夏寿田与杨度同为湘楚大儒王闿运的门生，受袁世凯复辟失败的影响，两人于1916年避居天津，开始闭门学佛参禅。
  • 粟掞 墨竹图、节临《孙过庭书谱》成扇 民国 纸本水墨 32×50厘米 A面： 款识：连日雷雨，加以烈风。坐后园山石旁，见竹树纷披，亦如波涛澎湃。遂即其意象写与扇头，殆非寻常境界。歌凤又识。 印鉴：谷青（朱文） B面： 释文：譬夫绛树青琴，殊姿共艳，隋珠和璧，异质同妍。何必刻鹤图龙，竟惭真体，得鱼获兔，犹恡筌蹄。闻夫家有南威之容，乃可论于淑媛；有龙泉之利，然后议于断割。语过其分，实累枢机。吾尝尽思作书，谓为甚合。时称识者，辄以引示，其中巧丽，曾不留目。节临过庭书谱，炳堃仁兄先生正，歌凤生粟掞。 印鉴：粟掞之印（白文） 粟掞早年寓居北京，尤擅画牡丹，有“粟牡丹”之称。后鬻画长沙，多绘墨竹。从款识可知，扇中墨竹是粟掞通过对暴风骤雨中竹枝的实景观察，将竹子凌霜傲雨之气节精神绘于扇中。1929年粟掞与张一尊、刘寄踪等组织成立潇湘书画社，并为首任社长。
    粟掞 墨竹图、节临《孙过庭书谱》成扇 民国 纸本水墨 32×50厘米 A面： 款识：连日雷雨，加以烈风。坐后园山石旁，见竹树纷披，亦如波涛澎湃。遂即其意象写与扇头，殆非寻常境界。歌凤又识。 印鉴：谷青（朱文） B面： 释文：譬夫绛树青琴，殊姿共艳，隋珠和璧，异质同妍。何必刻鹤图龙，竟惭真体，得鱼获兔，犹恡筌蹄。闻夫家有南威之容，乃可论于淑媛；有龙泉之利，然后议于断割。语过其分，实累枢机。吾尝尽思作书，谓为甚合。时称识者，辄以引示，其中巧丽，曾不留目。节临过庭书谱，炳堃仁兄先生正，歌凤生粟掞。 印鉴：粟掞之印（白文） 粟掞早年寓居北京，尤擅画牡丹，有“粟牡丹”之称。后鬻画长沙，多绘墨竹。从款识可知，扇中墨竹是粟掞通过对暴风骤雨中竹枝的实景观察，将竹子凌霜傲雨之气节精神绘于扇中。1929年粟掞与张一尊、刘寄踪等组织成立潇湘书画社，并为首任社长。
  • 彭汉怀 山水书法成扇 近代 纸本设色 30.7×50厘米 A面： 款识：右钧先生正。庚寅初伏，斗漱挥汗。 印鉴：斗翁（朱文） B面： 释文：师器父乍尊鼎，用享考于宗室，用祈眉寿黄耇吉康。师器父其万年，子子孙孙永宝用。右钧先生教之，汉怀。 印鉴：老彭（朱文）
    彭汉怀 山水书法成扇 近代 纸本设色 30.7×50厘米 A面： 款识：右钧先生正。庚寅初伏，斗漱挥汗。 印鉴：斗翁（朱文） B面： 释文：师器父乍尊鼎，用享考于宗室，用祈眉寿黄耇吉康。师器父其万年，子子孙孙永宝用。右钧先生教之，汉怀。 印鉴：老彭（朱文）
  • 十六家合作山水书法集锦成扇 民国二十三年（1934）、民国二十四年（1935） 纸本设色 31×52厘米 A面： 1、款识：若山吾兄鉴家正画，乙亥四月弟赵显谟。 印鉴：梅父所作（朱文） 2、款识：张柏年。 印鉴：张（白文） 3、款识：仿吾家北郭生法，馀习居士徐桢立。 印鉴：徐桢立（朱文） 4、款识：觅句图。少梅作于长沙。 印鉴：陈（白文） 少梅（白文） 5、款识：数间茅屋对晴川。若山先生法正，丙逢萧君穆。 印鉴：丙逢（朱文） 6、款识：黄山石笋峰图。若山先生雅正，甲戌秋，朱米崖。 印鉴：□公（白文） 7、款识：水榭吟梅。若山先生法正，恭甫雷恪。 印鉴：恭甫（朱文） 8、款识：林亭秋爽。若山先生法正，西云。 印鉴：西云（朱文） B面： 1、款识：若山仁兄雅正，无相翁徐思潮。 印鉴：无相（白文） 2、释文：林影山光照暮云，飞花点水玉粼粼。安知晤语溪桥客，不是羲之等辈人。女几山前春雪消，路旁仙杏发柔条。心期此日来游赏，恰遇山翁在小
    十六家合作山水书法集锦成扇 民国二十三年（1934）、民国二十四年（1935） 纸本设色 31×52厘米 A面： 1、款识：若山吾兄鉴家正画，乙亥四月弟赵显谟。 印鉴：梅父所作（朱文） 2、款识：张柏年。 印鉴：张（白文） 3、款识：仿吾家北郭生法，馀习居士徐桢立。 印鉴：徐桢立（朱文） 4、款识：觅句图。少梅作于长沙。 印鉴：陈（白文） 少梅（白文） 5、款识：数间茅屋对晴川。若山先生法正，丙逢萧君穆。 印鉴：丙逢（朱文） 6、款识：黄山石笋峰图。若山先生雅正，甲戌秋，朱米崖。 印鉴：□公（白文） 7、款识：水榭吟梅。若山先生法正，恭甫雷恪。 印鉴：恭甫（朱文） 8、款识：林亭秋爽。若山先生法正，西云。 印鉴：西云（朱文） B面： 1、款识：若山仁兄雅正，无相翁徐思潮。 印鉴：无相（白文） 2、释文：林影山光照暮云，飞花点水玉粼粼。安知晤语溪桥客，不是羲之等辈人。女几山前春雪消，路旁仙杏发柔条。心期此日来游赏，恰遇山翁在小