“半箱式”琴
“半箱式”琴目前均出土于湖北、湖南的楚文化區，可能是流行于楚文化範圍的一種“楚式琴”。西漢琴尾用實木，共鳴效果差，在形制上尚未脫離楚琴藩籬。東漢制琴工藝有所提高，共鳴箱已延至琴尾，音量和音色得到改善，産生了如蔡邕的“焦尾”等名琴。魏晉時期的圖像已有今日全箱式古琴形制。唐宋以後的全箱式古琴有傳世品留存至今。
“半箱式”琴目前均出土于湖北、湖南的楚文化區，可能是流行于楚文化範圍的一種“楚式琴”。西漢琴尾用實木，共鳴效果差，在形制上尚未脫離楚琴藩籬。東漢制琴工藝有所提高，共鳴箱已延至琴尾，音量和音色得到改善，産生了如蔡邕的“焦尾”等名琴。魏晉時期的圖像已有今日全箱式古琴形制。唐宋以後的全箱式古琴有傳世品留存至今。