国际博物馆协会最佳做法系列（六）：建筑——希腊雅典新卫城博物馆建筑实践

　　2011年，美国建筑师协会将“建筑荣誉奖”授予了雅典新卫城博物馆。该博物馆建筑由瑞士裔建筑师Bernard Tschumi和希腊本土建筑师Michael Photiadis共同设计。

　　新卫城博物馆的馆址颇为独特，也极富挑战：它坐落于卫城山丘南侧，距离帕特农神庙不到300米，傲立于载入19世纪文化遗产名录的建筑及城市地铁线和一个远古民居建筑群遗址之间。

　　旧的卫城博物馆始建于1874年，由希腊建筑师Panages Kalkos设计，面积较小，百年来早已不堪重负。为了保护卫城珍贵的雕塑艺术品不受城市污染破坏，希腊政府早在1976年就正式宣布要建立卫城博物馆。最初，希腊先后举办了两次国家级设计竞赛，但首选方案都因选址不当而不了了之。1990年，希腊又举办了首次国际设计竞赛，意大利设计团队的作品（Nicoletti和 Passarelli）在440个竞选方案中脱颖而出，然而这一项目也因会对古迹环境产生危害而在10年后被叫停。

　　2001年，来自美国纽约的建筑师Tschumi与希腊本土设计师Photiadis联手合作，在第四次国际设计竞赛中胜出，获得新卫城博物馆设计权。中标方案解决了博物馆建筑中需调和的很多问题：它的建筑材料仅限于防护性玻璃、结构混凝土、不锈钢及大理石地面，它实现了现代建筑外形与卫城古迹馆藏的完美融和，透明的玻璃外墙设计使得观众可360度欣赏几百米外的帕特农神庙，它与卫城城市景观也高度协调。

　　两支设计团队在合作过程中的一个大问题即是距离——美国纽约与希腊雅典有7个小时的时差。但值得庆幸的是，这并没有阻碍反而有利于双方利用高科技数字工具进行不间断的工作，“……我们可以利用时差，一方团队在睡觉时，另一方继续工作……”。事实证明，这种协作方式确实帮助两团队缩短了不少工期。

　　值得一提的是，希腊已经要求大英博物馆归还“泛雅典娜节游行浮雕”，称其是“帕特农神庙血肉难分的一部分”。如今，帕特农神庙展厅并排展示着大理石原件（45%）和塑料复制品（55%），新卫城博物馆用这种方式“召唤”着帕特农神庙浮雕的回归。

　　新卫城博物馆建筑结构方面的创新举措包括：
　　• 特殊地基与建筑抗震设计；
　　• 隐形防火隔墙设计；
　　• 玻璃地面设计，让观众对所有挖掘现场一览无余；
　　• 墙体玻璃设计，让自然光或过滤后的光线进入展厅；
　　• 帕特农神庙展厅独特的光线控制设计；
　　• 声学保护设计；
　　• 附属空间室内设计；
　　• 馆外景观环境设计。

　　以下为美国建筑师协会对新卫城博物馆建筑的评价摘录：

　　• 建筑与古迹完美结合，但又没有过分突出考古元素。
　　• 建筑与雅典建筑结构非常融合，仿佛充满敬意地在古迹上舞蹈。
　　• 相比那些置身于原来封闭空间的雕塑艺术品而言，它们现在仿佛又回到了最初的环境，显得动感十足。

（Michael Photiadis/著 李慧君/编译自《ICOM资讯》